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坦诚地说，陈思亮在巴赫上的表现并没有给人带来惊艳的感觉，甚至有些地方，我觉得他弹得有些局促。
不过，他的举手投足倒是让人感到一阵和风吹来，没有露出华丽做作的影子。
再次上场，陈思亮真正进入状态是从李斯特《B小调奏鸣曲》开始的。
音乐会前，我始终怀疑这首充满魔性的作品是否适合“天才”
们演奏，他们往往抓住“B小调”
的形不放手，极尽表达外在，而丝毫不去问问自己的内心为何要弹这部作品。
我曾经想用这样几个词来概括李斯特——“力量”
、“激素”
、“魔幻”
、“自省”
，虽然这几个毫不相关的词不能作为简单定论，但是有一点可以肯定，没有张狂的内心，是盛不下李斯特的音乐的，同样，没有深刻的内心，也是盛不下李斯特的音乐的。
出人意料的是，陈思亮在进入李斯特的世界后，转变了我对他的看法。
“B小调”
展现了他音乐的另一面，与其说音乐的另一面，不如说自我的另一面。
当主题的前几个音符响起时，我忽然感觉到音乐会气场的骤然改变，陈思亮的“B小调”
几乎只用短短几个小节，就收住全场。
只用爆发力来形容这种力量显然是远远不够的。
多个动机，无论如何光怪陆离，形形色色，在他心中似乎有了新的统一的气质，那些如岩浆般喷发的，如巨石般冷静的，如海水般温柔的，如深夜般神秘的主题，都被陈思亮稳稳握在手中，这一刻，他与演奏巴赫时全然不同，与我见到他时也完全不同，与我内心对“天才”
的预判也完全不同。
他是主宰，是统领一切的主人，他赋予它们新的个性——执着和坚定。
陈思亮没有把狂热的主题弹得上下翻飞，也没有在任何一处温柔的高音流淌时缠绵不休，他始终以主宰者的冷静面对。
但我能感受到他爱这些音乐，爱这些从他手指下飞出的精灵，珍惜每一个音符跳出的瞬间。
与很多钢琴家不同，陈思亮始终坚持不过多使用踏板，即使在这样一部李斯特尤其追求与众不同的音响效果的“前沿”
作品中，他也始终尽量保持音乐的“干净”
。
所以“B小调”
的主题每次出现时，总有戛然而止的断续感，直到下一个忽然又爆发出的和弦再次把安静吞没。
陈思亮与李斯特是有对立的，他们的对立构成了对撞，从内心来讲，李斯特渴望多重人格带来的不同体验，而陈思亮拒绝混杂，他需要的是一个即使相互交错，即使此起彼伏，但仍然明净而不混沌的世界。
所以，陈思亮在音乐中尽情地坚定地陈述自己的观点，用自己的解读征服所有主题，使魔性十足的“B小调”
从摇曳的罂粟变为坚毅果断的木棉。
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