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起初杂乱无章，但在降噪处理后，一段对话逐渐清晰：
>“我们签了协议，政府说会安置所有人。”
>“可他们把我们赶出祖屋那天，连一张过渡房的钥匙都没给。”
>“孩子在学校被人叫‘拆迁户’，老师都不正眼看我们。”
>“后来我儿子跳楼了……就因为欠了三万块房贷。”
>“没人记得我们，没人听见我们。
可这土地记得。”
声音戛然而止，取而代之的是一声闷雷般的轰鸣，仿佛整个地壳都在抽搐。
曹阳双膝跪地，掌心贴在滚烫的沙面上。
“你们的声音，我一直没敢听。”
他说，“我以为拍电影就是记录现实，可我只拍了表面的光影，却回避了背后的疼痛。
那些底层人物的故事，我总要给他们加个光明的结尾，好像这样就能安慰观众，也能安慰自己。
可真正的痛，从来不会因为一句‘希望还在’就消失。”
话音落下，沙地忽然轻微震颤。
一道幽蓝的光从裂缝中渗出，如同血管般蔓延开来。
他顺着光芒望去，只见不远处的沙丘缓缓塌陷，露出半截断裂的青铜号角，表面刻满与羊皮卷轴相同的声码纹路。
他小心翼翼将其挖出，拂去尘土。
号角末端镶嵌着一块暗红色晶体，形似心脏，微微搏动。
当他指尖触碰的瞬间，脑海中骤然浮现一幕从未见过的画面：
2008年汶川地震后的第七天，北川废墟之上，一位女记者蹲在一具孩童尸体旁录音。
她戴着耳机，手持麦克风，颤抖着问：“小朋友，你能听到姐姐说话吗？如果你能听见，请眨一下眼睛。”
没有回应。
她继续录：“我们知道你很勇敢，一路走好。
我们会记住你。”
录音结束后，她摘下耳机，才发现自己早已泪流满面。
而那一段音频，最终被剪辑掉，理由是“过于沉重，不利于社会稳定”
。
就在那一刻，远在甘肃的某座废弃广播站内，一台老旧发射机突然自行启动，将那段未公开的录音通过短波向全国发送。
信号持续了整整十三分钟，覆盖范围超过两千公里。
许多正在收音机前的人听到了孩子的呼吸声（其实是环境噪音），误以为真有亡魂回应，纷纷跪地祈祷。
而这，正是“雷骨”
第一次真正意义上的觉醒。
曹阳浑身发抖。
他终于明白，所谓“五音”
，根本不是什么神秘力量，而是人类集体情感的具象化投影。
它们沉睡于文化载体之中，唯有当足够多的人在同一频率上共振，才会显形。
他抱起青铜号角，连夜赶往莫高窟文物保护研究所。
李昭已在等候，身边站着三位年迈的学者，分别是民族音乐学、古代声学工程和敦煌壁画修复领域的权威。
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