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这种写意性的创作，重在一种气势之美。
这种气势美，流转于下笔之前的养气、蓄势，动笔之中的造势、运势。
一种运动的美、力量的美充斥在草书的“气势”
之中。
草书的气脉，既要求贯穿始终的不齐与大齐的相互照应，又要求贯穿始终的断与连的相互辅正。
它是草书的命脉和维系章法的源泉。
从本质上讲，草书是一种最要性情、最需才情、最见功力、最能反映书法家人品、学养的书体，所谓书如其人，在草书中体现得最为明显。
因此，草书的品评标准在所有书体中应该是最高的，其根本原因则是草书艺术正是书法艺术的极致。
（二）点画结字原理
书法艺术，首在用笔，次则结字。
用笔须名家点化，聪颖者须臾可以领会掌握，贵在理解。
而结字则难，因汉字数目繁多，字字不同，必须一一研究把握。
点画则是汉字的基本构成单位，更须牢固掌握。
1.点画的鉴赏准则：形质丰富，节奏灵动
书法品评中，点画是最基本的审美标准。
孙过庭《书谱》云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。
或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅；翰不虚动，下必有由。
一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”
[8]书法的点画，竟能让人有如此丰富多姿的物象联想，从本质上反映了书法的点画中所包罗万象的形质情态，展示了书法点画的表现能力。
黄庭坚在《论书》中说：“张长史折钗股，颜太师屋漏法，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法。”
[9]“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”
都是对点画形质效果的形象表述。
而这种形质感所体现出的立体效果是对点画书写最高标准的要求。
只有点画饱满圆实、浑厚圆润，才能达到立体感的效果。
这种效果可以让我们感受到立体的空间，带给我们的审美想象会更具体、更丰富。
这样的点画所要表达的书法家的性情才最为真切。
书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏变化。
汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感。
一般而言，静态的书体（如篆书、隶书、楷书）节奏感较弱，动态的书体（行书、草书）节奏感较强，变化也较为丰富。
书写节奏的快慢、轻重、松紧所造成的艺术效果，体现在点画上则是枯润、粗细、疏密等变化效果。
姜夔《续书谱》说：“故一点一画，皆有三转；一波一拂，皆有三折，”
[10]这是他对书法点画中存在的节奏感的具体描述。
书法点画中存在的节奏感是通过点画的外在形质呈现给观者的，宋曹《书法约言》说：“楷法如快马斫阵，不可令滞行，如坐卧行立，各极其致。
草如惊蛇入草，飞鸟出林，来不可止，去不可遏。”
[11]正因为节奏感的存在，我们会看到粗细、干湿、枯润、疏密、流畅、凝重等各不相同的点画线条。
点画所富有的节奏感表现出一定的韵律美，这种韵律美使作品的艺术表现力大大增强。
2.结字的鉴赏准则
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