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书画以韵为主，以不浅白直露为旨。
在黄庭坚看来，书法的“韵”
基本上可以用“不俗”
来诠释，而俗与不俗则决定于书者的人格、修养等的高低。
工是功力，韵即非功力可企及。
黄庭坚将“韵”
作为品评书画的尺度，同时也作为自己的追求，崇尚高尚的人格，不断提高自我书法的格调。
书法创作讲究气，写书法作品讲究一气呵成，不仅是作者，欣赏者也能体会其中生生不息的气韵。
创作一副书法作品的完成需要的时间甚短，所以气的作用也就显得尤为重要，尤其是在行草书之中。
书法创作如果能达到与自然相融合，达到天人合一的境界，气韵也就庶乎近之了。
黄庭坚的书迹，今日存世者只有行书、行楷和草书。
他的行书传世者较多，如《松风阁》《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟书要》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”
[4]他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”
，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。
善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”
，给人以沉着痛快的感觉。
其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如**桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。
其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的沉着痛快和结体的舒展大度。
宋代书家中，以黄庭坚草书成就最高。
他的草书，取法唐人而又将楷书笔法用于作草，节奏感大大加强，个性也更为鲜明。
元人赵子昂说：“黄太史书，如高人雅士，望之令人敬叹。”
[5]
《花气帖》是介于行书与草书之间的一件斗方，其中既有黄庭坚行书尚意与气韵生动的特点，更有其草书的洒脱与节奏感。
此帖全称《花气薰人帖》，纸本，纵30.7厘米，横43.2厘米，台北故宫博物院藏。
这件书迹无款印，原是附在元佑二年（1087）寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。
此帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，墨色有浓润枯涩的变化，姿态多变，意态纵横，刚劲飞动。
其意韵与书卷气不亚于他的行楷书，而气象也不亚于他的大草书。
从内容上看，其诗写得闲适自得，与萦带而跌宕多姿的晚年书风有显著的差别，是一件难得的小品。
米芾《蜀素帖》
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。
祖籍山西太原，后迁居湖北襄阳，有“米襄阳”
之称。
后定居润州（今属江苏镇江）。
北宋著名大书画家、鉴赏家。
崇宁五年（1106）召为书画二学博士，迁礼部员外郎，人称“米南宫”
。
传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”
，膜拜不已，人因称“米颠”
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