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形式，而是较少模式化，印的边栏也与印文基本相同，整体上协调统一，气势浑然，有一定的艺术价值。
宋代官印的尺寸也较大，这是沿袭隋唐以来官印的特点。
因文多九叠篆，也叫上方大篆，九叠的“九”
字在中国古代常常是代表多的意思，并非九的确数。
一般小篆书体，往往有疏有密，结体不易布满。
所以就把篆字笔画来回弯曲盘绕，使得四面充实，布白对称饱满，产生均匀整齐，具有装饰性的美感。
另外，这种繁复重叠的印文又使人难以辨认，有防奸辨伪的作用，加上巨大的形制，配以比印文宽出三至四倍的粗边栏，显示出官府衙门的庄重整肃、森严而不容轻视的气势。
另外“九”
为数之终极，也有“乾元用九”
的含义，以此暗示皇权的至高无上和“久远”
，这种带有封建文化背景的印章形式，迎合了封建统治者的心态。
所以，从宋元到明清时期的官印，一直沿用九叠篆印文。
图13-14
图13-15
宋代的官印（图13-14），字形清晰，易于辨认，从其叠篆格式看，虽较唐代进了一步，但却远未达到金元时期叠绕环曲，不留空隙的地步。
这种官印本身就具有较强的艺术气质，加上当时铸印的匠师们以此为职业，在无数次的制作中，必然要发现盘曲环绕的文字的艺术美，再综合自己的审美意识，使美的东西得以升华，更有一些职位较低的官印，如“军资库印”
（图13-15）等篆字极少盘曲，线条圆润浑厚、自然流畅，甚为可爱。
因此宋代官印所具有的篆法自然流畅，讲究线条丰润圆通的独特风貌，蕴藏着无数工匠不自觉的审美情趣和追求，蕴藏着他们在长期实践中迸发出的艺术火花。
在中国篆刻艺术史上，它完全能占据一席之地。
另外，值得一提的是宋代官印的款识，其字体凿刻得歪歪斜斜，自然朴拙，有的带有明显的落刀起刀、刀锋偏侧的特征，粗细顿挫变化多端，这些出自当时工匠之手的凿款，开了印章刻款的先河，这一形式的崛起和流行，打开了边款艺术的大门，成为印章艺术不可缺少的一个组成部分。
这是宋代官印对篆刻艺术的一个不可磨灭的贡献。
图13-16
金代官印总体上是承袭辽宋旧制，尤其对宋官印的借鉴较多，这是由于宋金对峙各占半壁江山的结果。
宋朝深厚的文化、思想、礼制、工艺方面的根基，顺理成章地要影响文化气质稍弱的金人，为金人所仰慕、仿效，印章自然也不例外，故金代用九叠篆入印十分盛行，元人更是将其沿用于蒙文入印，于是，九叠文到金元时期，成为一种定制。
早期金代官印，即大定和大定以前的官印，布白整齐大方，篆法流畅秀丽，纯熟自然，典雅庄重，给人以美感，当是出于名家之手。
如“汝阴县印”
“勾当公事之印”
（图13-16）等，这些印线条拙朴生趣，盘曲方中寓圆，绝去生硬呆板之病，印面字的笔画排叠匀满有序，却富于变化，显得疏密有致，灵动自如，打破了人们对金官印板滞的陈见，表现出较高的艺术审美情趣。
图13-17
元代官印中（图13-17），除了用汉文篆书外，还采用八思巴文入印。
元官印大都为实用品遗物，非出自墓葬品。
因为八思巴文是字母文字，形体简单，叠笔来回繁复，根本无法认辨。
元代官印具有四个特点：第一，现有传世八思巴文官印皆用朱文（阳文），白文（阴文）极少见。
第二，印面较大，印文叠绕盘曲排满印面。
第三，背款皆为凿刻而成，款分左右两行排列，字体是汉字楷体。
第四，风格较为近似，有千印一面之感。
综言之，大印、宽边、细线条、均匀排满印面是八思巴文官印的固定模式。
从篆刻艺术角度去分析，这种成熟的官印的线条毫无粗细变化，也没有刀味和笔意，只有极度工艺化的纹饰和官印的威严，不过是权力和地位的象征而已。
（四）隋唐宋元私印鉴赏
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