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米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身。
在书法上，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四书家”
。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“风樯阵马，沉着痛快”
[6]；绘画方面，他又独创山水画中的“米家云山”
之法，为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
《宣和书谱》称其书法曰：“书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争授之，以为珍玩。”
[7]其代表书迹有《苕溪诗》《蜀素帖》《虹县诗帖》等。
《蜀素帖》，行书，墨迹，绢本，凡71行，556字。
元祐三年（1088）米芾所书，为米芾书法作品中最著名的代表作之一。
此帖的产生还有一段佳话。
北宋时有个叫邵子中的人把一段蜀素裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写了几句话，空出卷首以待名家题诗，成后将遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。
因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。
北宋元祐三年（1088），米芾三十八岁时见到这卷蜀素，雅兴大发，当仁不让，挥毫落墨，一书到底，写得随意自如，清劲飞动。
他在上面题了自作五七言八首诗，这就是《蜀素帖》。
此卷在明代先后归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
图9-3米芾《蜀素帖》
米芾对书法的分布、结构、用笔有着他独到的体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”
，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
《蜀素帖》从结构上看，变幻灵动，欹正相生，字形秀丽颀长，书写不受左右线约束，挥洒自如，章法一气呵成。
米芾重视整体气韵，又兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
其中的任何一字，其逆锋、折锋、转锋、回锋的用笔及其形态都能启导下一字的取势，规范下一字的轻重、肥瘦、长短、方圆等。
紧凑的点画与大段的空白形成强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。
从用笔上看，该帖方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，亦浓亦纤，不燥不润。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。
捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。
钩也富有特色。
另外此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
再加上米芾的字形平正之中略显险绝，险绝之中又复归了平正，孙过庭有段话说到：“至如初学分布，但求平正，既能平正，务追险绝，既能险绝，复归平正，初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”
将平正险绝做得如此到位的书法家，米芾可谓是一位天才。
率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，米芾一洗晋唐以来平和简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。
清高士奇曾题诗盛赞此帖：“蜀缣织素乌丝界，米颠书迈欧虞派。
出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快。”
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