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王文治自幼聪颖过人，其少年家贫，无钱买书，但其勤奋好学。
乾隆二十五年（1760）探花，乾隆二十八年（1763）授翰林院侍读，并充会试同考官，一年后任云南临安知府。
乾隆三十二年（1767）因下属失职被罢官。
其后他经常来往于吴、越之间，曾在多所书院执教，乾隆三十六年（1771）接掌杭州崇文书院，自命为“西湖长”
。
王文治擅长诗文，与当时著名散文家姚鼐交谊深厚。
他早年曾随朝廷派出的使团出使琉球（今日本冲绳），中年以后信奉佛教，精研释典，并长年吃斋。
嘉庆七年坐逝于家中，享年七十二岁。
王文治一生在很多方面都有建树，他的诗工整精练，与袁枚、蒋士铨、赵翼并称为“袁王蒋赵”
。
又精于音律，曾帮助制作新曲，教习歌伶。
他还擅画，尤其善于墨梅，还长于鉴赏等。
一生主要著作有《王梦楼绝句》《梦楼诗集》《梦楼选集》《鹤归楼》《蝶归楼传奇》等传世。
在王文治众多的才艺当中，论其对后世影响最大的，当属他的书法。
蒋宝龄《墨林今话》云：“（王文治）以书法妙天下。”
他是清朝中期帖学书家的典型代表之一。
从他的传世作品看，王文治和清代的许多书家一样，曾取法“二王”
，但其用力的对象还有董其昌，无论是行书还是楷书，都明显受到董其昌的影响。
在其年轻时，他习字还从同乡前辈笪重光处取法，而且受其影响也颇深。
从王文治的书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人的师承关系。
而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。
除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视，王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。
他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点，风格则疏淡玄远，颇有禅意。
王文治作书，喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国（指刘墉）专讲魄力，正梦楼太守（指王文治）则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。”
从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚，倜傥风流的境界是他人难以仿效的。
王文治传世的书法作品主要为小楷、行楷和行草。
包世臣评其小楷为能品下。
代表作为《次男文垣圹铭》册页。
其行楷书的代表作为《快雨堂偶然书册》，该作品书于乾隆四十八年（1783），时值其五十三岁，乃其中年的力作。
这件作品从点画来看，笔笔饱满、到位；从线条来看，中锋用笔、藏锋起笔、收笔有力、力贯笔尖，表现出高超的用笔功底；从章法上看，有行无列，安排精致、巧妙。
历史上，大家对王文治的书法褒贬不一。
清姚鼐《惜抱轩集》：“（王文治）其书与诗尤能尽古今人之变，而自成体。”
姚鼐与王文治交游甚密，也有书名，评论比较保守也较客观。
对王文治书法评论的的焦点和最大的价值，是对中晚年取法张即之后，其书风的转变和建立。
杨守敬《学书迩言》：“梦楼书法虽秀韵天成，或訾为女郎书。”
就提到了王文治晚年取法张即之的好坏、高低问题。
他肯定了王文治书法秀逸的一面，但同时也指出了他柔媚有余而气魄不足之瑕疵。
这一点晚于他近三十年的钱泳说得比较详细也比较刻薄：“太守天资青苗，本学思翁，而稍沾笪江上（重光）习气。
中年得樗寮（即之）真迹临摹，遂入轻佻一路，而姿态自佳，如秋娘傅粉，骨骼清纤，终不庄重耳。”
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