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这期访谈尚未播出，录像片段已在内部流传。
有人说他是忏悔，有人说他是表演，但更多人注意到一个细节：在他讲述期间，AI情绪分析系统检测到其脑电波与心率波动，与创伤后应激障碍（PTSD）患者高度吻合。
“原来，刽子手也会做噩梦。”
吕春在笔记中写道。
冬季渐深，《回声》制作接近尾声。
吕春做出最后一项调整：将全片结尾定格在一个孩子的脸上。
那是云南山村那位改志愿的女孩，在田野调查训练营中采访一位百岁老兵时的画面。
老人说完最后一个故事后睡着了，小女孩静静坐在床边，眼里含泪，却没有哭出来。
她轻声对摄像机说：“我会记住的。
等我成为记者那天，第一个专题就写您。”
镜头缓缓拉远，背景音乐响起，是吕春亲自作词的一首歌：
>“你说不能说的，我都听见了，
>我会替你带到春天去。
>风会带走灰烬，
>但种子，总会落地。”
除夕夜，吕春独自回到老家。
父母早已去世，老屋空置多年，墙皮剥落，院子里积满枯叶。
他清扫干净，在堂屋挂上灯笼，煮了一锅饺子。
电视开着，春晚热闹喧嚣，但他心思不在这里。
他打开笔记本，登录“光库”
私人通道，开始整理过去一年收集的所有素材。
他打算编纂一部非公开的《沉默编年史》，仅作为备份保存于多重加密硬盘中，交付给三位值得信赖的年轻人保管。
就在他专注工作时，门铃响了。
开门一看，是个约莫十六七岁的少年，穿校服，手里捧着一个铁盒。
“您是吕导演吗？”
少年声音有些发抖，“我是……河北那个吃树皮老人的曾孙。
爷爷临走前交代，一定要把这个交给您。”
吕春接过盒子，打开一看，里面是一叠泛黄的纸页，用油纸包裹着，字迹歪斜却用力：
《1942年饥荒日记》
最后一页写着：“我知道没人信我说的，但我写下来了。
万一哪天有人愿意看呢？”
吕春双手微微颤抖。
他蹲下身，认真地看着少年的眼睛：“谢谢你送来。
这东西，比金子还重。”
少年点点头，转身离开。
雪还在下，他的背影渐渐融入夜色。
吕春回到屋里，把日记扫描进系统，设为最高优先级归档。
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