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所以我们看此时期的书法，表露出的是自然之美、流动之美、空灵之美、儒雅之美等，这种美是任何时代都无法比拟的，也无法替代的。
南北朝是楷书百花齐放的时期，南朝书风继承东晋风流，以秀美为主流，传世墨迹多为尺牍法帖。
北朝没有留下名家墨迹，但碑刻数量丰富，各具特色，统称为北碑，北碑中又以北魏时期碑刻最佳，故称魏碑。
初期风格方劲古拙，存有隶意，后期风格则渐趋多样化。
魏晋南北朝时期是我国书法发展艺术史上一个重要的过渡时期，上承两汉，下启隋唐，各种书体在此时期得到了发展和完善，产生了锺繇、“二王”
这样的书法大家，创作了大量的书法杰作，在书法艺术发展史上留下了不可磨灭的艺术贡献。
[1]（清）康有为：《广艺舟双楫·碑评第十八》，见《历代书法论文选》，832页，上海，上海书画出版社，2007。
[2]（清）康有为《广艺舟双楫·宝南第九》，见《历代书法论文选》，805页，上海，上海书画出版社，2007。
[3]（清）康有为《广艺舟双楫·十家第十五》，见《历代书法论文选》，825页，上海书画出版社，上海，1979年版。
[4]［清］康有为：《广艺舟双楫·十六宗第十六》，见《历代书法论文选》，827页，上海，上海书画出版社，2007。
[5]同上书，832页。
[6]同上书，805页。
[7]同上书，817页。
[8]启功：《论书绝句》，66页，北京，生活·读书·新知三联书店，1990。
[9]（清）康有为：《广艺舟双楫·十家第十五》，见《历代书法论文选》，836页，上海，上海书画出版社，2007。
[10]（清）康有为《广艺舟双楫·学叙第二十二》，见《历代书法论文选》，848页，上海，上海书画出版社，2007。
[11]启功：《论书绝句》，66页，北京，生活·读书·新知三联书店，1990。
[12]（清）康有为：《广艺舟双楫·体系第十三》，见《历代书法论文选》，816页，上海，上海书画出版社，2007。
[13]（清）康有为：《广艺舟双楫·碑评第十八》，见《历代书法论文选》，832页，上海，上海书画出版社，2007。
[14]（清）康有为：《广艺舟双楫·十六宗第十六》，见《历代书法论文选》，826页，上海，上海书画出版社，2007。
[15]（清）包世臣：《艺舟双楫·历下笔谭》，见《历代书法论文选》，651页，上海，上海书画出版社，1979。
[16]同上书，第652页。
[17]（清）叶昌炽：《语石·语石异同评》426页，北京，中华书局，1994。
[18]启功：《论书绝句》，60页，北京，生活·读书·新知三联书店，1990。
[20]（宋）黄庭坚：《题瘗鹤铭后》，见《山谷题跋》，97页，上海，上海远东出版社，1999。
[21]（清）刘熙载：《艺概·书概》，见《历代书法论文选》，694页，上海，上海书画出版社，2007。
[22]（清）阮元：《北碑南帖论》，见《历代书法论文选》，636页，上海，上海书画出版社，2007。
[23]（清）包世臣：《艺舟双楫·述书中》，见《历代书法论文选》，646页，上海，上海书画出版社，2007。
[24]（清）康有为：《广艺舟双楫·碑评第十八》，见《历代书法论文选》，832页，上海，上海书画出版社，2007。
[25]（清）康有为：《广艺舟双楫·备魏第十》，见《历代书法论文选》，806页，上海，上海书画出版社，2007。
[26]启功：《论书绝句》，54页，北京，生活·读书·新知三联书店，1990。
[27]（清）康有为：《广艺舟双楫·备魏第十》，见《历代书法论文选》，56页，上海，上海书画出版社，2007。
[28]（清）康有为：《广艺舟双楫·体系第十三》，见《历代书法论文选》，819页，上海，上海书画出版社，2007。
[29]（清）何绍基：《跋张黑女墓志拓本》，见《明清书法论文选》，841页，上海，上海书店出版社，1994。
[30]（清）沈曾植：《张黑女墓志跋》，见《明清书法论文选》，926页，上海，上海书店出版社，1994。
[31]（南朝）羊欣：《采古来能书人名》，见《历代书法论文选》，46页，上海，上海书画出版社，2007。
[32]（唐）张怀瓘：《书断》，见《历代书法论文选》，178页，上海，上海书画出版社，2007。
[33]《宣和书谱》卷七《行书叙论》，54页，上海，上海书画出版社，1984。
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