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同时特写也可以把原来不太清楚或容易忽视的细小道具加以放大表现，在强调物体本身特点的时候，也可以达到故事情节的铺垫、人物性格的刻画以及主题深化的效果。
比如《紫日》中八音盒的特写镜头多次出现，既巧妙架构起中国人、苏联人、日本人三个主人公之间民族矛盾和人**错的情感故事，也象征并凸显了和平的主题。
王家卫电影《花样年华》中多次出现的钟表特写，形象且深刻地描摹出男女情感欲望与道德责任之间的抗争纠结。
特写镜头包含的信息量比较少，因此一般单个镜头的时间比较短，镜头与镜头之间的剪接一般比较短促。
这种特点如果运用得当，不但能使观众在视觉和心理上产生强烈的反应，而且对于镜头的紧凑、故事情节的叙述节奏能产生事半功倍的效果。
特别是当特写镜头与其他景别镜头结合起来时，通过长短、远近、强弱的对比变化，更能营造成一种特殊的情节张力，产生强烈的悬念效应。
这一点在好莱坞电影中运用比较自如。
比如影片《辛德勒名单》中，辛德勒的出场便是典型的例子，钱、法西斯像章、袖口、手帕等一系列特写出现之后，人物的脸还没出现，直到进入餐厅之后摇移镜头转过来辛德勒才正式出场，吊足了观众的好奇心。
上述五种景别的镜头在电影中交替出现，以不同的画面流畅组接，共同来完成影像的叙事、抒情和达意。
对于各景别之间如何巧妙剪接，美国电影《巴顿将军》片头巴顿发表战争演讲的段落是最典型的范例。
开始巴顿远景出场于作为背景的巨幅美国国旗，气势逼人；然后切入巴顿行军礼的全景，利落帅气的动作和国旗背景的环境相得益彰；之后中景过渡，近景镜头更加细致地塑造出巴顿演讲的形神笑貌和细部动作，然后多个勋章、手枪、头盔等特写镜头相继出现。
多景别的交叉剪接，既全方位地展现出巴顿与后景环境的关系，又细腻地刻画了巴顿这个人物的性格特征。
除开上面介绍的五种景别，电影中还时常出现其他一些关于景别的提法，比如大远景、大全景、小全景、中全景、中近景、近特写、大特写等，这些都是景别的更多样分类。
下面以一张景别总图标示主要关系：
大远景——远景——大全景——全景——中全景——中景——中近景——近景——近特写——特写——大特写
在多种景别处理中，一般要注意以下几个方面：剪辑时，前后两个镜头之间的连接，一般应该采用不同的景别；景别的变化可以是渐变式的（由远及近、由近及远），也可以是跳跃式的，但都要符合人眼的接受方式；从创作角度看，景别的运用要注意对位和呼应性（全片开始镜头和结尾镜头、一场戏开头镜头和结尾镜头）。
（三）镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜头的运动。
把被摄主体的运动状态通过摄影机的运动镜头呈现出来，这是电影区别于绘画、建筑等其他艺术的独特魅力。
相对于固定镜头，运动镜头一般可以从多个不同的角度、以多种不同的方式来拍摄同一个动作，然后再顺畅地组接起来。
通过镜头的运动，电影可以最大限度地还原被摄主体的真实生活轨迹，也可以挖掘丰富的时空关系和强化人与环境之间的关系，同时也可以更好地渲染情绪、表情达意，增强影片的视听冲击力。
镜头的运动形式，基本上分成推、拉、摇、移、跟、升降六种。
1.推
推镜头，是摄影机沿着光轴方向逐渐接近被摄体的镜头运动形式。
光轴，也称“主轴”
或“主光轴”
，指光学元件的对称轴，这里即指摄影机镜头的对称轴。
推镜头主要有两种进行方式：一是摄影机位置的推运动，往往用于描述纵深空间；二是摄影机不动、依靠镜头自身的推运动来实现，常用于表现静态人物的心理变化。
推镜头进行中，取景范围由大变小，逐渐排除背景和陪体，被摄主体所占画面比例由小变大，并且细部特征也逐渐清晰、醒目。
推镜头可以使画面影像经历远景、全景、中景、近景到特写的变化过程，完整或不完整都可以。
推镜头一般有两种主要的用途：一是被用作简化背景、强化主体、突出表现重点、构成视觉冲击的重要方式。
美国影片《爱德华大夫》中，爱德华和其他人一块吃饭，当他看到条纹桌布时，整个精神状态马上陷入紧张，这时为了凸显条纹桌布，镜头由多个人的全景镜头推到桌布的特写，视觉冲击感非常强。
《紫日》中在远处岸上，推镜头表现艰难行进在河中的三个主人公。
二是通过镜头的运动来代表行进中人或物的主观视点，比如许多恐怖片中人物在黑暗中胆战心惊、呼吸急促地看到异样物体的镜头常这样表现。
2.拉
拉镜头，是摄影机沿着光轴方向逐渐远离被摄体的镜头运动形式。
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