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影片《悲情城市》中从头至尾没有出现战争场面，但往往用坦克声、打斗声、广播声，来提示窗外特殊空间的存在。
音响还可以连接镜头、参与情节的联系，比如战争影片中用炮声将前线和后方联系起来。
音响还可以营造特殊的意境和氛围，比如影片《精神病患者》中水声、刀声、尖叫声巧妙地快节奏短促相接，恐怖悬念的氛围赫然显现。
此外，音响还可以通过主观化处理或超现实处理，或强调人性真实本质，或传达独特的象征意义和隐喻含义，以达到深化主题的作用。
比如美国影片《不准掉头》中超现实主义的阴沉的鸟叫声，贯穿着影片中每一个重要的环节，既凸显了人性的贪婪与黑暗，也象征着绝望的生活、受胁迫的生命以及没有出路的人性结局。
意大利影片《放大》中实际不存在、但却异常真实的网球声音，在影像的衬托下更具有了人性异化的社会主题含义。
另外还有一个特别值得提及的音响造型，那就是“静默”
。
静默，即无声状态。
在电影进入有声时代、并越来越深地挖掘声音表现力之后，“无声”
这个原本将被淘汰的形态，反而成为了一个特殊的声音造型进入了电影创作视野。
静默，是声音的瞬间凝固，是节奏的停顿，是情绪的凝滞。
在电影中，极富动感的视听时间一长会形成一定的审美疲势，动感转瞬变化为极致的沉寂，反而更具有想象力和表现力，能更加强化创作者的主题意图，并更加能够引起观众的注意和深化接受程度。
现如今，静默已经成为了当代电影中一个非常有意味的自觉表现手段，是具备相当强烈的思考意义和哲理韵味的声音造型手段。
静默一般不常被使用，也不轻易使用，但一旦运用恰当，那么表达的效果绝对是“无声胜有声”
，事半功倍的。
比如美国影片《生逢七月四日》中，当主人公发现失手打死了自己战友的瞬间，红色主调的慢镜头配合着死一样可怕的静默，战争的残酷和人性的变异主题马上凸显出来；还有影片《一个和八个》原创版结尾，主人公用最后一颗子弹打死了遭受日本鬼子侮辱的女卫生员，枪响的瞬间一切声音都没有了，也是异曲同工之效。
有时候，静默并不是完全意义上的沉寂，而是选择性地将某些声音放大、并使某些声音消失掉。
这样的处理，在特定的影片中可以达到异常突出的效果。
美国影片《拯救大兵瑞恩》登陆战争中，一发炮弹在主人公米勒身边爆炸，这个时候完全消失的枪炮声以及放大的心跳声、喘息声，既对应了人物失聪的生理现象，也揭示了战争残酷和恐惧战争的反战心理。
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