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1988年好莱坞影片《危险的关系》的上映，成为了一个真正的信号，这给韩国本土的电影产业带来了很大的危机感。
20世纪90年代韩国社会政治民主化进程不断推进，经济持续发展，为电影创作营造了比较稳定的环境。
本土电影通过开发新题材、提高制作质量、模仿好莱坞等措施，获得了极大的市场成功。
1990年林权泽《将军的儿子》在全国上座率高达300万人次创历史之最，同年朴光洙《黑色共和国》、张善宇的《市井小民》、郑智泳《南部军》也闪亮登场。
1991年李明世卡通技法的《我的爱，我的新娘》、1992年金义硕喜剧言情的《结婚故事》带动起浪漫喜剧片的普遍流行。
1993年是林权泽的“《悲歌一曲》年”
，该片创下了汉城100万观影人次的票房纪录。
同年也是韩国电影新制作年，除了以中小资本对抗好莱坞的传统“忠武路”
系统制作，以及三星集团、大宇集团和鲜京集团等大企业投资参与的影片模式之外，独立制作方式和体制外的独立电影模式也开始出现。
1994年，姜佑硕《两个警察》、金弘准《玫瑰色人生》、郑智泳《好莱坞孩子们的生涯》等影片获得了高额票房，韩国电影界为之振奋。
1995年到1998年是韩国电影多元化新格局形成的重要阶段。
1996年洪尚秀《猪掉进水井的那一天》、姜帝圭《银杏树床》具有了年轻时尚的特征；1997年因金融风暴电影制作数量急剧减少，但李正国《信》、张允贤《上网》等票房依然很高，同时李沧东《绿鱼》、宋能汉《No.3》、张善宇《坏电影》等影片艺术成绩也不错。
1998年是韩国电影民族性突起、国产片情结高涨的历史性一年。
针对10月政府当局在《韩美投资协作第三次实务协议》中将“电影季系统”
中每年放映国产片146日压缩为92日的让步，12月1日韩国电影界发动了空前的示威游行，著名导演林权泽首先剃光头，在绝大多数电影人的簇拥下到美国大使馆门前抗议。
这次抗议极大地唤醒了民众的本土电影情怀，他们自觉地抵制美国影片，同时也逼迫政府做出让步。
1999年韩国电影在高票房类型电影的护航下，驶入了辉煌发展的新时期。
旗帜作品是姜帝圭导演的《生死谍变》，影片票房远超美国影片《泰坦尼克号》在韩纪录。
2000年朴灿旭《共同警备区JSA》着力于枪战的心理悬念营造取得高票房，李沧东《薄荷糖》、李玄升《飞越爱情海》等也不甘示弱。
2001年时韩国电影“黑社会的一年”
，年轻导演郭景泽聚焦四个男孩莫逆情谊的《朋友》成为韩国电影史上最为卖座的影片，郭在容《我的野蛮女友》、朴哲宽《我的老婆是黑社会老大》、金尚镇《狂战杀手》等黑社会题材影片也都狂扫市场。
此后韩国电影走向成熟，总体形成了四大类型：一是以《生死谍变》《共同警备区JSA》《朋友》《我的老婆是黑社会老大》等影片为代表的颇具好莱坞模式、却又灌注本土生命力和号召力的商业电影；二是以《八月照相馆》《上网》《美术馆旁边的动物园》《信》等影片为代表的唯美纯情的青春爱情片，从中还延伸出《我的野蛮女友》《保险套先生》等集合喜剧色彩和情感因素的浪漫喜剧爱情片；三是《美丽的青年全泰一》《花瓣》《逝去的美好时光》为代表的突破政治禁忌的历史片；四是以《低语》《气息》为代表的具有历史文献价值的纪录片，以及《本命宣言》《蒲公英》等具强烈纪实色彩的故事片。
2002年之后，《绿洲》《醉画仙》《太极旗飘扬》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未来，不仅本土市场占有率已超过40%，而且横扫中国香港地区以及日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片还向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为了亚洲影坛的生力军。
尽管经历2006年以来数年的低落与衰退，2010年以后的韩国电影在调整产业结构之后仍再次重振。
20123韩片产量继续保持200多部、票房产出总额居世界第九、本土观众超过2亿人次纪录。
以金基德的电影《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖以及《7号房的礼物》《盗贼同盟》《鸣梁》等票房突出艺术品质高的影院等为标志，韩国电影进入了复兴繁荣的里程碑之年。
（四）伊朗
1929年丹麦喜剧影片《双肢人和公共马车夫》在伊朗公映大受好评，在它启示下伊朗的第一部故事片《阿比·拉比》正式诞生。
20世纪30年代初，阿卜杜尔·侯赛因·塞普内塔，拍摄了伊朗第一部有声电影《洛尔姑娘》。
20世纪40年代，苏联影片《小货郎》和法国影片《第一次约会》被译制成伊朗语在伊朗放映，为伊朗电影业带来了巨额的利润。
此后，专职发行的库尚博士创立了自己的“米特拉影片公司”
，连续拍摄了《生活中的风暴》《羞愧的人》等多部影片，成为伊朗电影工业的创始者和开拓者。
在此期间，众多电影公司也竞相推出作品，这样的态势延续到60年代中期。
20世纪70年代初90%以上的伊朗电影都是注重大众娱乐的商业类型电影，但1970年达鲁什·默赫朱的影片《奶牛》以朴素无华的影像风格和简单真实的内容题材，开创了伊朗乡土写实电影的先河。
此后一批具有开拓精神的艺术家掀起了伊朗电影“新浪潮运动”
，并拍摄出制作水准高、电影语言考究、具有强烈本土意识的个性化突出的新电影。
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