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虽说先锋派电影创作和理论主张非常极端，但是从历史的角度看，它对丰富和扩大电影艺术的表现形式以及将电影由单纯的通俗娱乐转变为独立的艺术起到了非常重要的推动作用。
（二）蒙太奇电影理论
1915年美国导演格里菲斯在影片《一个国家的诞生》中成功运用了“最后一分钟营救”
的平行交叉蒙太奇手法，之后又在影片《党同伐异》中大胆尝试蒙太奇的时空跳跃性来进行多时空叙事的模式。
这两部影片具有着划时代的历史意义，因为至此蒙太奇才真正成为一种艺术手法，并标志着世界电影从开初的市井“杂耍”
真正发展到了独立的一门艺术。
虽然格里菲斯已经相当熟练地掌握蒙太奇技巧，但是他并没有能够从理论上加以总结和研究。
这项工作之后由导演库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等苏联蒙太奇学派的重要代表完成，才真正使得蒙太奇从电影技巧上升到电影理论美学的高度，才真正触及到电影艺术的核心。
蒙太奇，是法文montage的音译，原意指装配、构成，引申到电影中指剪辑和组接。
蒙太奇的含义比较丰富，从狭义到广义大体包括了作为技术手段的叙事蒙太奇、作为艺术手段的艺术蒙太奇和作为思维方式的思维蒙太奇等三层内涵。
库里肖夫是苏联蒙太奇学派的创始人之一，他以自己创造的“创造地理学”
实验（将五个不同地点、不同时间拍摄的镜头组接起来）和“库里肖夫效应”
（将一个男人无表情的脸分别跟菜汤、棺材、女孩相组接）为蒙太奇电影理论奠定了实践基础。
库里肖夫认为：造成电影观众情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，影片结构的基础来自镜头的组合，即蒙太奇；而且蒙太奇原则是电影艺术特性的基础。
无论对于蒙太奇实践还是蒙太奇理论，爱森斯坦都是一位里程碑式的人物。
他拍摄过《罢工》《战舰波将金号》《十月》等许多优秀电影，其中《战舰波将金号》更是经典中的经典。
爱森斯坦是将蒙太奇理论体系发展到成熟完善、并将蒙太奇理论提升到美学哲学高度的主要代表。
他的蒙太奇理论主要集中在理性蒙太奇和思维蒙太奇两个方面，核心的理论主张主要有：蒙太奇不仅仅是一种技术手段，更是一种艺术思维方式，理性蒙太奇的实质在于通过不同画面的碰撞来产生新的思想；两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积，把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然联结成新的观念；单镜头内部的冲突，是一种潜在的蒙太奇等。
普多夫金也是重要的蒙太奇理论奠基者，同爱森斯坦一样也十分强调蒙太奇在电影艺术中的重要地位和作用，十分强调蒙太奇作为技术手段和艺术手段的双重功能。
但他的理论观点与爱森斯坦有一定分歧，他不像爱森斯坦那样突出蒙太奇的冲突功能，而着重强调蒙太奇的叙事功能，重视现实主义创作原则，注重保持电影流畅的叙事风格，并从心理引导观众的角度将蒙太奇划分成对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇五种类型。
虽然苏联蒙太奇学派的大师们在蒙太奇理论的探索中做出了卓越的贡献，但是也因为爱森斯坦等人过分夸大蒙太奇作用、将蒙太奇运用走向极端，从而也有失偏颇，对电影艺术的发展产生过负面效果。
（三）纪实电影理论
20世纪三四十年代，以好莱坞为代表的戏剧化类型电影理论达到了世界电影理论发展的高峰，但随着历史的进步，戏剧化理论严重阻碍了电影艺术的发展。
这样第二次世界大战以后，随着以“将摄影机扛到大街上”
为响亮口号的意大利新现实主义电影的蓬勃出现，纪实性电影理论应运而生，并在五六十年代以安德烈·巴赞和齐格弗里德·克拉考尔为核心人物，进入了系统化和理论化的重要研究阶段。
安德烈·巴赞是法国电影理论家和批评家，被西方电影研究者普遍认为是继爱森斯坦之后世界电影理论史上的第二个里程碑式人物。
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