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有些剧目虽然制作粗糙、内容肤浅，但也真实展现了现实生活中存在的性、毒品、家庭暴力等社会问题。
和黄金时段电视剧相比，日间肥皂剧真实性更强，在一定程度上能够反映美国社会发展的潮起潮落，成为认识美国当代大众文化的一面镜子。
随着英国移植过来的微型连续剧的播出，晚间肥皂剧也开始在美国电视荧屏上出现，一般在晚间黄金时段以每周一集的频率在演季期间（美国商业电视台以每年9月中旬至第二年4月下旬这段时间为一个演季）播出，每年播出二十几集。
与日间肥皂剧相比，晚间肥皂剧不论在故事节奏、技术质量、可视性以及题材上都有很大的区别，成本较高、质量较好。
一般来说，晚间肥皂剧多用胶片摄影机多角度拍摄，有影视明星加盟，并且在内容上多以豪门巨富为表现对象，反映富豪家庭内部的勾心斗角。
20世纪80年代，描写得克萨斯石油大亨家庭内外恩怨情仇的《达拉斯》传遍全球90多个国家，引导出晚间肥皂剧的一个新时代。
以《达拉斯》《鹰冠庄园》为代表的晚间肥皂剧，在欧洲乃至全世界造成了巨大影响，以至于欧洲、澳大利亚和加拿大纷纷制作自己的晚间肥皂剧以抵御美国的文化帝国主义。
富豪精英们的奢侈生活，给生活在美国经济衰退时期的观众以心理补偿，同时金钱买不到幸福的神话也给普通民众以精神安慰，这大概是当时晚间肥皂剧风靡一时的原因。
20世纪80年代末随着经济形势的好转，晚间肥皂剧的收视率一路下跌，随着《达拉斯》1991年演出结束，晚间肥皂剧告别了美国电视荧屏。
（2）系列剧
目前美国播出的系列剧，主要包括情景喜剧和普通情节系列剧两大类。
每周都在固定的时间段播出一集，每一集基本上独立成章，方便新老观众随时观看，这成为美国电视节目的重头戏。
20世纪80年代以来，一些弹性叙事的系列剧中加入了许多连续性因素，一些人物和事件的发展线索可能在多集中延续，但总体上仍然属于系列剧范畴。
情景喜剧也移植于早期的广播节目样式，是一种30分钟（包括插播广告的时间）的系列喜剧，以播出时伴随着现场观众（或后期配制）的笑声为主要外部特征。
自1947年第一部电视情景喜剧《玛丽·凯和琼尼》开播以来，美国情景喜剧就成为电视宠儿，获得了持久的艺术生命力和巨大的商业成功。
20世纪50年代开播的《我爱露西》（1951—1961年播出）引起轰动，成为情景喜剧的经典之作，露西的故事贴近生活，反映了当时美国妇女的内心渴求，在保守主义盛行的20世纪50年代营造出一个标准的美国梦，创作者所确立的指导方针至今仍被沿用。
情景喜剧遵循着以下基本模式：主要角色和基本环境永远不变；每集都有自己的小标题，讲述一个独立成章的完整故事，各集间在人物关系和某些情节线索上多少会有一些连续性；定位在普通人的日常生活场景中，生活冲突引发故事的喜剧性，情节比较简单易懂；在同一剧集中，各集的情节线索模式相同，要么单线索叙事，要么复线索叙事，不能随意变更；剧中人物一般分为三大类，包括常规角色、辅助角色和客座演员出演的临时角色；以对话为主体内容，依靠对话来推动情节的展开、冲突的激化并制造幽默笑料；一集戏里通常只有四五个（或更少）场景，主要是室内景，采取舞台剧的布景方式；每一集都分成约10分钟一节的两大段落，叫做“幕”
，每幕又根据场景的转换或时间的变更分为三四场，而且一般在序幕、片头与第一幕之间、第一幕与第二幕之间、第二幕与尾声之间插播广告。
早期的情景喜剧往往维护传统的价值观念，20世纪50年代的情景喜剧被人称为“嗨——亲爱的——我回来了”
节目，竭力推销白人中产阶级的幸福家庭之梦。
20世纪60年代的美国进入一个各种思潮风起云涌的动**不安时期，此时的情景喜剧仍以传统家庭喜剧为主流，逃避社会问题、粉饰现实，甚至出现了希望带领观众远离现实世界的魔幻喜剧，代表作有《娶个女巫》《马丁叔叔》等。
进入20世纪70年代以后，情景喜剧开始切入现实生活揭示社会问题，题材呈现多元化趋势，内容涉及科幻、警察与犯罪、军营生活、战争等各方面，在幽默的氛围中进行尖锐的社会批评。
比如反映单身职业女**的《玛丽·泰勒·摩尔节目》（1970—1977年播出）、反映保守主义观念与自由派思想冲突的《一家大小》（1971—1983年播出）和直接针砭越南战争的《野战医院》（1972—1983年播出）等，通过对现实生活的深入展现，把20世纪70年代的情景喜剧推向顶峰。
《一家大小》开创了现实主义情景喜剧的先河，第一次打破了电视情景喜剧中的传统禁忌，表现了种族歧视、劳资冲突、同性恋、妇女解放等“不宜表现”
的内容，在社会上反响强烈，先后获得21项美国艾美电视学院奖。
20世纪80年代的情景喜剧出现了向传统回归的趋势，最受欢迎的《科斯比节目》讲述了一个黑人家庭的故事，为黑人塑造了正面形象，使其乐融融的家庭温情喜剧再次成为主流。
面对家庭模式的变化，一批或表现离婚妈妈组成的家庭，或涉及单身父亲家庭的、以非传统家庭为背景的情景喜剧走上荧屏，具有鲜明的时代特色。
20世纪90年代的情景喜剧在数量上进入一个新的繁荣期，它们占据着大量晚间黄金时段，既有《欢乐一家亲》《老友记》等传统情景喜剧，又出现了颇有后现代意味的新型喜剧。
后现代喜剧不再宣扬传统道德和价值观，不再描摹幸福家庭美景和美好人际关系，而是通过日常生活琐事衬托生活的乏味无聊，消解生活的意义，精彩的幽默和辛辣的嘲讽常常直接指向生活意义本身，具有灰色幽默风格。
90年代最成功的情景喜剧以《辛菲尔德》为典型代表，该剧没有严肃主题也没有中心情节，每一集讲述的都是一些鸡毛蒜皮的小事，按主演的说法，这部戏的话题“什么都不是”
，对于厌倦了电视上严肃话题的观众而言，“什么都不是”
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