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摊主耸耸肩，“谁让这些故事与绅士与淑女的品格毫不相关。”
虽然廉价恐怖小说风靡于世，下至苦工上至贵族，谁都能读得起，但人们鲜少当众阅读或探讨。
这一流派与维多利亚时期的主流价值背道而驰，书写的是血腥暴力、残酷离奇、反复无常。
中上层人士批评此类故事荒诞到足以腐蚀人心，不愿坦诚面对城市光鲜表面下存在的残忍现实。
摊主说了些知道的，“遇到举报，警察会以别的名目突击检察出版社，对报摊书亭倒没怎么管。
出版商交一些罚款，谁让他们赚的多。
不过，完全不用担心，商人聪明得很，几十年来打通层层关节，让薄册传遍欧陆。
业内戏称，这是「二分之一禁书」。”
凯尔西提着一大摞薄册回家认真研读，又查实了廉价恐怖小说的有关法律问题。
最后可概括为，法律没有命令禁止，主流文学却将其拒之门外。
数十年来，廉价恐怖小说处在可写、可读又不可说的灰色地带。
然而，越禁越火。
也能确定写廉价恐怖小说，是目前最适合她的赚钱方法。
伦敦出版社与报社众多，不少人从事文字或媒体相关职业。
凯尔西没第一时间想到写文的原因简单，她很少阅读虚构小说。
侦破案件的过程足够曲折，面对的人性足够复杂，难得空闲时何必再看虚构的爱恨情仇。
而要她详解犯罪分析不在话下，但要适应维多利亚时期的主流文学，恐怕要摸索一长段时间。
——直到廉价恐怖小说闯入视线。
不同于其他文学创作的精雕细琢，更需要编辑社的繁琐审查，廉价恐怖故事入行门槛低，需要大量月抛故事。
她过往的办案经验与所学知识成了庞大素材库，还能一手包办书中插画，研究一番叙事技巧即可。
当然，选择这条赚钱路有明显缺点。
二分之一禁书，写它的人不被社会承认是一位作者，更不会得到大多人的正面评价。
这些重要吗？
凯尔西摇摇头，取出从雷斯垂德处拿来的东西。
先把那封威胁信放好，就看向另一张纸——是负责开膛手信件往来的人员信息。
手指「新闻社编辑助理麦克」那行字上，轻轻一敲。
也许能从这个人身上，开启《魔鬼之乐》。
伦敦总是阴晴不定。
出门时阳光正好，忽然间下起了雨。
“哦不！
倒霉的我，又忘了带伞。”
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