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一九六一年十月五日
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亲爱的孩子：等了好久，昨晚才收到弥拉的信。
没料到航空寄的画竟和信一样快。
我挑选的作品你们俩都喜爱，可见我与你们的眼光与口味完全一致，也叫我非常高兴。
弥拉没提到周文中的评论材料，也没说起四包乐谱是否收到，令人悬悬。
下次来信务必交代清楚！
说起周文中，据陈伯伯（又新），原是上海音乐馆（上海音专［陈又新和丁善德合办的学校］的前身）学生，跟陈伯伯学过多年小提琴，大约与张国灵同时。
胜利后出国。
陈伯伯一九四九年留英期间，周还与他通信。
据说小提琴拉得不差呢。
八、九两月你统共只有三次演出，但似乎你一次也没去郊外或博物馆。
两年来我不知说了多少次，劝你到森林和博物馆走走，你始终不能接受。
孩子，我多担心你身心的健康和平衡；一切都得未雨绸缪，切勿到后来悔之无及。
单说技巧吧，有时硬是别扭，倘若丢开一个下午，往大自然中跑跑，或许下一天就能顺利解决。
人的心理活动总需要一个酝酿的时期，不成熟时硬要克服难关，只能弄得心烦意躁，浪费精力。
音乐理解亦然如此。
我始终觉得你犯一个毛病，太偏重以音乐本身去领会音乐。
你的思想与信念并不如此狭窄，很会海阔天空地用想象力，但与音乐以外的别的艺术，尤其大自然，实际上接触太少。
整天看谱、练琴、听唱片……久而久之会减少艺术的新鲜气息，趋于抽象、闭塞，缺少生命的活跃与搏击飞纵的气势。
我常常为你预感到这样一个危机，不能不舌敝唇焦，及早提醒，要你及早防止。
你的专业与我的大不同。
我是不需要多大创新的，我也不是有创新才具的人：长年关在家里不致在业务上有什么坏影响。
你的艺术需要时时刻刻的创造，便是领会原作的精神也得从多方面（音乐以外的感受）去探讨：正因为过去的大师就是从大自然，从人生各方面的材料中“泡”
出来的，把一切现实升华为emotio［情操］，所以表达他们的作品也得走同样的路。
这些理论你未始不知道，但似乎并未深信到身体力行的程度。
另外我很奇怪：你年纪还轻，应该比我爱活动，你也强烈地爱好自然，怎么实际生活中反而不想去亲近自然呢？我记得很清楚，我二十二三岁在巴黎、瑞士、意大利以及法国乡间，常常在月光星光之下，独自在林中水边踏着绿茵，呼吸浓烈的草香与泥土味、溪水味，或是借此舒散苦闷，或是沉思默想。
便是三十多岁在上海，一逛公园就觉得心平气和，精神健康多了。
太多与刺激感官的东西（音乐便是刺激感官最强烈的）接触，会不知不觉失去身心平衡。
你既憧憬希腊精神，为何不学学古希腊人的榜样呢？你既热爱陶潜、李白，为什么不试试去体会“采菊东篱下，悠然见南山”
的境界（实地体会）呢？你既从小熟读克利斯朵夫，总不致忘了克利斯朵夫与大自然的关系吧？还有造型艺术，别以家中挂的一些为满足，干吗不上大不列颠博物馆去流连一下呢？大概你会回答我说没有时间：做了这样就得放弃那样。
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