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一九六三年十一月三日
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亲爱的孩子：最近一信使我看了多么兴奋，不知你是否想象得到？真诚而努力的艺术家每隔几年必然会经过一次脱胎换骨，达到一个新的高峰。
能够从纯粹的感觉（sensation）转化到观念（idea）当然是迈进一大步，这一步也不是每个艺术家所能办到的，因为同各人的性情气质有关。
不过到了观念世界也该提防一个pitfall［陷阱］：在精神上能跟踪你的人越来越少的时候，难免钻牛角尖，走上太抽象的路，和群众脱离。
哗众取宠（就是一味用新奇唬人）和取媚庸俗固然都要不得，太沉醉于自己理想也有它的危险。
我这话不大说得清楚，只是具体的例子也可以作为我们的警戒。
李赫特某些演奏某些理解很能说明问题。
归根结底，仍然是“出”
和“入”
的老话。
高远绝俗而不失人间性人情味，才不会叫人感到cold［冷漠］。
像你说的“一切都远了，同时一切也都近了”
，正是莫扎特晚年和舒伯特的作品达到的境界。
古往今来的最优秀的中国人多半是这个气息，尽管sublime［庄严］，可不是mystic［神秘］（西方式的）；尽管超脱，仍是warm，imtimate，human［温暖，亲近，有人情味］到极点！
你不但深切了解这些，你的性格也有这种倾向，那就是你的艺术的safeguard［保障］。
基本上我对你的信心始终如一，以上有些话不过是随便提到，作为“闻者足戒”
的提示罢了。
我和妈妈特别高兴的是你身体居然不摇摆了：这不仅是给听众的印象问题，也是一个对待艺术的态度，掌握自己的感情，控制表现，能入能出的问题，也具体证明你能化为一个idea［意念］，而超过了被音乐带着跑，变得不由自主的阶段。
只有感情净化，人格升华，从dramatiplative［沉思］的时候，才能做到。
可见这样一个细节也不是单靠注意所能解决的，修养到家了，自会迎刃而解。
（胸中的感受不能完全在手上表达出来，自然会身体摇摆，好像无意识地要“手舞足蹈”
地帮助表达。
我这个分析你说对不对？）
相形之下，我却是愈来愈不行了。
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