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至于批评界的黑幕，我近三年译巴尔扎克的《幻灭》，得到不少知识。
一世纪前尚且如此，何况今日！
二月号《音乐与音乐家》杂志上有一篇Karayan［卡拉扬］的访问记，说他对于批评只认为是某先生的意见，如此而已。
他对所钦佩的学者，则自会倾听，或者竟自动去请教。
这个态度大致与你相仿。
美国唱片公司，最好请弥拉去信催一催，只要你把公司地址及经理姓名告诉她就行。
不催的话，也许要等上一年半载，或竟始终不办。
国外灌唱片到底如何计算报酬？一次付的还是照发行数抽版税的？这也是一种知识，我极想知道！
认真的人很少会满意自己的成绩，我的主要苦闷即在于此。
所不同的，你是天天在变，能变出新体会，新境界，新表演，我则是眼光不断提高而能力始终停滞在老地方。
每次听你的唱片总心上想：不知他现在弹这支曲子又是怎么一个样子了？
你老是怕对父母不尽心，我老是怕成为你的包袱，尤其从六一年以后，愈了解艺术劳动艰苦，愈不忍多花你的钱。
说来说去，是大家顾着大家。
妈妈问你：冬天在家可要穿薄丝棉袄，穿着弹琴舒服些？我们可做了寄你。
你家中取暖设备行不行？冬季室内有多少温度？我们毫无所知。
旧金山评论中说你的肖邦太extrovert［外放］，李先生说奇怪，你的演奏正是i［内敛］一路，怎么批评家会如此说。
我说大概他们听惯老一派的［肖邦］，软绵绵的，听到不seal［伤感］的就以为不够内在了，你觉得我猜得对不对？
顾圣婴今年参加比国伊丽莎白皇太后钢琴比赛，若有花花絮絮，望来信一提。
国内不会报道的。
既是五月七日动身，此信还想赶得及。
以后便怕有长时期没法和你通信了。
一切保重！
爸爸 六四年四月二十四日
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