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读完之后，这些情景就跟钉子一样，深深扎在我的脑海里，挥之不去，而且多年来忘却不了。
尤其是“老妪薅死人头发做成假发卖钱”
这一情景，估计大部分读者跟我一样，都是初次知道还有这样的人间事吧。
这一情景让我恶心、恐惧，但无论如何自此再难忘却。
不用怀疑，这就是文学的魅力——像电流一样强击读者大脑皮层。
需要达到这样的效果，除了故事情景本身需要足够创新也就是具备“陌生感”
外，还需要有足够的笔力，冲击读者求生、爱欲等人性本能。
《罗生门》这一故事，并非芥川龙之介的原创，而是取材于日本平安时代末期的民间传说故事集《今昔物语》。
值得一提的是，芥川创作早期写了不少历史小说，多是“故事新编”
，多取材于《今昔物语》《聊斋志异》等古典作品，其中包括他最著名的小说《罗生门》《竹林中》和《鼻子》。
以《罗生门》为例，主要取材于《今昔物语》第二十九卷和第三十一卷的两个故事：《在罗城门楼上发现死人的盗贼》和《在东宫侍卫班房门前卖鱼的老妪》，其中“老妪薅死人头发做成假发卖钱”
这一情景，就来自第一个故事。
芥川的厉害在于，将这些已经差不多被人遗忘的故事挑选出来，重新加以整合，再用高超的语言艺术呈现给读者。
注意，这并不是容易的事，因为世间故事繁多，从浩瀚的故事之海中挑选能钉入读者大脑皮层的情节和景象，本身就需要洞悉人性的锐利眼光，更别说高超的整合和语言艺术了。
我们可以再以《罗生门》为例，来感受下芥川的语言魅力。
比如，为了凸显出“门楼里胡乱抛弃着几具尸体”
这一情景的冲击力，芥川没有用上帝视角进行白描，而是以仆役恐惧和探寻的视角呈现：
“火光够到的范围比料想的狭窄，所以弄不清楚有几具。
不过，模模糊糊地能知道，其中既有**裸的，也有穿着衣裳的尸体。
当然，好像男女混杂。
而且，这些尸体都宛如用泥捏的偶人一般，张着嘴，摊开胳膊，甚至让人怀疑他们曾经是活人。
朦朦胧胧的火光投射到肩膀和胸脯那突起的部位，低凹部位的阴影就越发暗淡了，永远像哑巴似的沉默着。”
我阅读这段描写的过程中，已经完全代入了仆役的角色，夹杂着惊奇和惊悚。
尤其“朦朦胧胧的火光投射到肩膀和胸脯那突起的部位，低凹部位的阴影就越发暗淡了，永远像哑巴似的沉默着”
这句，让我倒吸一口凉气。
接着回顾、重读一次后，就剩下五体投地的拜服了。
再比如，为了表现仆役严词逼问下老妪嗫嚅和慌张的神态，芥川是这样写的：
“于是，老妪那双圆睁的眼睛睁得更大了，凝视着仆役的脸。
用一双眼睑发红、目光像鸷鸟一般锐利的眼睛看着他。
皱纹密布，几乎跟鼻子连起来的嘴唇，犹如咀嚼似的吧嗒着。
瞧得见尖尖的喉结在细细的嗓窝子那儿蠕动。”
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