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，主张结构的缜密。
毛国权和柳存仁将德国的文学理论家古斯塔夫·弗雷塔格（GustavFreytag）对古典戏剧的叙事结构铺垫、发展、**、回落和灾难五个部分的划分与李渔的理论中的家门（prologue）、小收煞（thesmallroundup）和大收煞（thebigroundup）诸环节相比较，认为“家门”
相当于弗雷塔格的铺垫，“小收煞”
相当于**和回落，而“大收煞”
则是最终的结局。
毛国权和柳存仁指出，李渔将“家门”
看成关键的部分，“开场数语，谓之‘家门’。
虽云为字不多，然非结构已完、胸有成竹者，不能措手”
[15]。
随之而来的是“冲场”
，其目的在于介绍主要人物。
李渔认为“冲场”
对于整部剧作的成功至关重要，“作此一本戏文之好歹，亦即于此时定价”
。
在这一环节中，重要的是人物出场次序。
李渔认为，主要人物在剧中不宜出场太晚，因为观众可能会将先出场的人物误认为是主要人物，将后出场的主要人物当成次要人物。
在西方戏剧中，有情节的发展与**，**即情节发展到最强烈之处。
与此相似，李渔也认为在接近戏的一半时不应该增加新的人物，应该保持悬念，给观众保留猜测故事发展的机会，此即“小收煞”
。
而与弗雷塔格“灾难”
相对应的是“大收煞”
，李渔认为这是最难写的部分：“此折之难，在无包括之痕，而有团圆之趣。
如一部之内，要紧脚色共有五人，其先东西南北，各自分开，至此必须会合。”
[16]毛国权等人认为，简而言之，李渔认为一部成功的剧作必须有“主脑”
，有缜密的结构、好的家门、悬念，以及合乎逻辑且让人信服的结局。
同时，一个剧作家还必须制作出意外或惊喜等要素来娱乐观众。
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