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“纷纷坠叶飘香砌”
，这只是目力所见吗？不，这是用心灵捕捉到的声音。
只有处在极度的静谧与极热烈的渴望当中的人，才听得到叶落的声音，花开的声音。
“夜寂静”
简单的三个字将我们的猜测坐实，原来在这个深夜里，真的有一个不安的灵魂。
“寒声碎”
，声音像是被打碎了，断断续续却分外明晰，这个“碎”
字将听者的极度专注又极度孤寂刻画得何等传神！
接下来，从听觉转到了视觉，“年年今夜，月华如练，长是人千里”
，寻寻觅觅，觅得的依然是亘古不变、高悬天上的明月。
关于这个月，千载之下它托起了多少离情别绪，多少刻骨铭心，我们简直无法一一列举。
这是一个具有太丰富内涵的意象，有了太多的心理积淀，它是相思之人传达相思之情的接头暗语，是他们的通行证。
所以，聪明的人，当千般心绪难以言传的时候，能做的，只是将心思托付给明月。
愁肠已断，百转千回。
怎生是好啊，这无边的相思直将人逼到无路可退。
能如何？该如何？拼却一醉吗？没有用了，因“酒未到，先成泪”
，任是多么烈的酒，也麻醉不了那因相思而绷到极限的神经。
睡下吧，只是那忽明忽灭的残灯挑逗着你的视线，似乎在提醒着你，孤眠的个中滋味！
“都来此事，眉间心上，无计相回避。”
这无处不在，又无法触摸的相思，在眉间，在心上，在举手投足间，弥漫着整个空间，整个天地，只到你躲无可躲，藏无可藏！
全词至此，情绪的酝酿已经达到了顶点，在顶点处收束，留给人无尽的余味。
当我们津津乐道着李清照的“才下眉头，又上心头”
的精妙之语时，可曾想到了，原来她的师傅却在这里呢。
相思是毒药，却又让身处其中的人渴望着啜饮。
世界分为两端，你在一端，她在另一端，缓缓而长久地思念着，日子因此变得耐于回味，心灵也因此而变得丰盈。
也许，只有在路上，我们才能体味到自己在爱着。
范仲淹词作存世共五首，虽然数量较少，但首首脍炙人口，在宋词的发展中起着承前启后的重要作用。
北宋建国至宋仁宗，生活享乐渐成风尚，以艳情为主要创作话题的歌词亦趋向繁荣。
范仲淹的词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，写边塞，写羁旅，还有一首《剔银灯》充满了诙谐和议论，与后面即将为婉约之词注入豪放之气的苏东坡的词风颇为类似。
有雄才大略者，无意求工而自然工，无意求变而自然变。
因为，他的词不是应景应酬的虚套，而是内心的真实表露。
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