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雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！
这首《踏莎行》，写于他由郴州迁往横州的时候。
随着迁地的愈加偏远和所受迫害的愈加严酷，他的心境也越来越悲凉。
上片写景，有虚有实。
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”
，是造境。
其字面意思是楼台与津渡或“迷”
或“失”
于茫茫雾霭与漾漾月色之中，作者用迷茫失所的几种意象来表现人进退无据的失路之悲和悲凉之情。
理想中的桃花源，望断了，也找不到入处与出处。
“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”
，是写境。
一个灰心至极的我，满目所见，无不是萧瑟凄厉。
馆驿本已孤寂，还要闭锁着春寒，杜鹃啼叫本已让人断肠，偏要在夕阳西下的黄昏日暮时候。
孤馆春寒、杜鹃斜阳，这些情境无一不是高度自我化、情绪化的产物，无一不包含着抒情主人公强烈的情感色彩，逼仄凄厉至极。
下片抒情，借驿寄梅花和鱼传尺素两个典故，表达虽有音讯传递却渺邈难归的孤苦伶仃。
所以，亲友的问候对他来说，只是平添了无尽的恨。
他没有苏轼那种超越苦难的高蹈智慧，同样被贬，苏轼可以说“此心安处是吾乡”
，他却认为自己的路已经走到了尽头，一味在绝望的深渊中哀吟。
而作为一个在党争中的牺牲品，一个文弱书生，他哪里能决定自己的命运呢？望着眼前的东流水，他这样问道：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”
最后这两句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”
，苏轼最为喜欢，将它书于扇面。
郴江啊郴江，你本来是围绕着郴山而流的，山水相依多么好，你为什么偏要向老远的潇湘而去呢？他问山问水，问得莫名其妙又天真无比，山水无语，依旧留他在进退无据的困境中苦苦哀吟。
有时候，他像李煜一样沉于醉乡，以求暂时的解脱。
在暂时忘却现实困境的那一刻，我看到了他如李煜一样“梦里不知身是客，一晌贪欢”
的忘形。
真想，这样的忘形时刻能久一点，多一点，再多一点。
醉乡春
唤起一声人悄。
衾冷梦寒窗晓。
瘴雨过，海棠晴，春色又添多少。
社瓮酿成微笑。
半缺瘿瓢共舀。
觉颠倒，急投床，醉乡广大人间小。
这首词写于他从郴州再迁往横州的途中。
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