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闲愁似何？一川烟草，状其迷离绵延之态。
满城风絮，状其充盈八荒之广；梅子黄时雨，写出愁的重量，仿若梅雨连绵，不停地敲击着人心，淋湿了整个梅雨时节。
这一连串的博喻，将愁写得可视可听可感，而妙的是三个喻体草、絮、雨都紧扣眼前的残春暮景。
如此看来，尤胜李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”
了。
贺方回因此词而得名“贺梅子”
。
此词一出，追和者甚众。
那么，他写的仅是对理想中的凌波仙子的思慕吗？不，其中交织着可望而不可即的憾恨与美人迟暮的深长怨叹，也寄托着他因仕途坎坷、功名未建的深深苦痛。
那盼而不来、不知所踪的凌波仙子，难道不像他失落的理想吗？那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”
般的“闲愁”
，难道不是他对前途的迷惘和哀愁吗？
他抒发的不是他一个人的心声，而是一个群体的写照，也是一群江南断肠客的心声。
他也越来越迷恋这个江南了。
晚年隐居吴下之后，他在读书校勘、作词写诗以及游览湖山风月的生活中度过了余生。
这时期，退隐成了他诗词中吟唱的主旋律。
续渔歌
中年多办收身具，投老归来无著处。
四肢安稳一渔舟，只许樵青相伴去。
沧洲大胜黄尘路。
万顷月波难滓污。
阿侬原是个中人，非谓鲈鱼留不住。
临江仙
暂假临淮东道主，每逃歌舞华筵。
经年未办买山钱。
筯骸难强，久坐沐猴禅。
行拥一舟称浪士，五湖春水如天。
越人相顾足嫣然。
何须绣被，来伴拥蓑眠。
怀抱明月，退隐江南，不失为一种明智的选择。
江南的烟雨洗去未央之客心，也算是对自己灵魂的一种圆满的安排了。
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