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无法触摸到你的指尖和气息，只能入梦，入梦。
而梦，君也无法与共。
王国维曾用“画屏金鹧鸪”
来界定温庭筠的词品，言外之意是温词有如一只错彩镂金的标本，美则美矣，却是死物，没有生命，没有活力，没有**。
因为，温词设置的都是泛化的场景和泛化的人物情感，没有注入真实的血肉和生命。
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
一点相思情，从春流到秋，从春花开到梧桐落。
这玉炉，红蜡，是从《菩萨蛮》里移来的吗？月光无情，偏照离人妆镜台，照画堂看不见摸不着却无处不在的秋思。
九月的女子，无复三月的盛装浓抹，略施粉黛，鬓云残，像她残缺而没有着落的心思。
夜太漫长，凝结成了霜，衾枕上寒意透过肌肤，直达心底。
更哪堪，梧桐树，三更雨。
雨点敲击着桐叶，一声声，敲在她的心里。
空阶滴到明的，是雨水还是泪水？她幽幽的叹息，淹没在雨中，他听不见；她的泪珠，淹没在无尽的暗夜里，他看不见。
一个女子的宿命。
其实，这首词和温庭筠的代表作《菩萨蛮》比起来，显得清新透亮得多。
尤其是下半片的一气灌注直抒离情，和温庭筠诉诸意象跳跃而不直抒其情的手法相比，显得有些另类。
这或许是温庭筠生命中，另一种素雅的色调。
望江南
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白洲。
她终于禁不住等待之苦了，从闺房中走出来，独上江楼，望江南，望归人。
三月的白花开满白洲，开满天涯，人远天涯近。
她每天盛装登上临江的楼，眼见片片归帆，唯独没有他，过尽千帆皆不是，时间就在这千帆过尽中，一点点流逝，日复一日，年复一年。
亘古不变的，是江上的余晖，江里的流水，不懂人间的离忧。
如果可以选择，她愿自己是那朵白花，被他采摘，随他到天涯。
这首词依然是温庭筠式的清新词风，读来有种直接的感动。
这些光影声色背后，流露出一个女子深深的无奈与寂寞，生命原来是如此的荒凉。
而这个女子，何尝不是温庭筠自己呢？
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