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之为浩渺，“暮霭”
之为迷蒙，“千里”
之为渺远，“沉沉”
之为郁重，面对此，这“去去”
的脚步如何走得进，又如何走得出啊！
但他又必须得走进、又必须得试图走出，即便要伴随着无法摆脱的离别与痛苦，要忍受着难以忍受的凄凉与孤独。
这样看来，处于上下片连接点的“念去去”
二句，就似乎成了全词的中心句。
他所写的离别，绝不是一次普通的情人间的真情告别。
它历来为人们所看重，绝不仅仅在于它抒写的情感是多么真挚、运用的手法是多么精妙，抑或“执手相看泪眼，竟无语凝噎”
写得是多么的感人、“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”
写得是多么的富有意境，还在于它的写作正处于他抉择自己人生的痛苦当口，在于它弥散开来的迷茫气息，在于他对自己前途根本无法把握而产生的挥之不去的迷茫之感。
成就他笔下独特的“这一个”
的形象的，不是才子的多情，而是士人的迷茫。
多情是其表，迷茫是其里。
在柳永，这种迷茫感大约一直伴随了他近三十年。
虽然他最后也及第了，但却是“及第已老”
；而且，还有更多的仕途上的迷茫在等着他呢！
无论是“便纵有千种风情，更与何人说”
，还是“叹年来踪迹，何事苦淹留”
，他的羁旅词中都怀着深深的流离无依感，同时充满了何去何从的矛盾痛苦。
这种矛盾是他一生都努力去调和却一生也没有求得圆满的人生状态。
他有兼济天下的理想，但在现实中受挫后，又放纵自我，厌恶名利的空虚和束缚；他想做个“才子词人”
，在诗酒流连中实现自我，尊重内心追求自由和享乐的天性，却又放不下科举入仕的传统情结。
进退出处，难以笃定，身在流浪羁旅中，心也在漂泊无依中。
论地位，他是何其卑微；论文名，他是何等显赫；人生在世，才各有分，无贵无贱。
只要才尽其用，活出精彩，就算没有虚度生命！
所以历史记住了秦皇汉武，也记住了柳永。
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