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斗牛的力气用在角上，尾巴必然紧紧地夹在两腿中间。
现在这幅画，牛却是翘着尾巴在斗，错啦！”
东坡说，就连顶尖级画家，都没办法把万物的“形”
画准，还吹毛求疵地追求什么形似呢？还是要重“意”
！
这理论，影响了很多画家。
后来，这话也被那些画不好画的文人拿去当借口了。
观点这东西，总有许多空子可钻。
回到东坡画。
枯木一株，身子向右倾斜，如鹿角盘旋而上；怪石一方，棱角分明；野竹一丛，怪石背后，隐隐露出竹叶。
竹，怪石，枯木，姑且称之“东坡三君子”
，我试着将传世的《枯木怪石图》分解，逐一来读：
先说竹。
以苏东坡在北宋文人中的领袖地位，他捧红了很多人。
比如王维，东坡对王维画作十分推崇，他说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”
，这评价，语文课本至今还在沿用。
他捧红了文同，多次在文同的竹子画上题诗。
文同又叫文与可，蜀地人，是苏东坡的表哥。
他曾这样向东坡传授自己的画竹经验：“画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。”
振笔直追，兔起鹘落，好不爽利！
“胸有成竹”
这个成语，即来自文同。
东坡有首诗，描写文同画竹：“与可画竹时，见竹不见人。
岂独不见人，嗒然遗其身。
其身与竹化，无穷出清新。
庄周世无有，谁知此凝神。”
有点绕。
起初，是见竹不见人，怎么后来又见到了人？笨人看不懂。
聪明人点头称妙。
还有一则故事，东坡题在文同的竹子画上，说，文同画竹，已经成了病态。
不管走到哪儿，只要看见上好的纸，立马冲上前去挥洒一气，根本控制不住自己。
画完，谁喜欢，拿走不谢！
后来，有人特意给他准备好纸笔，请他画，他却避之唯恐不及了。
问他原因，答：“以前我整天琢磨着画竹，情绪苦闷没处发泄，全靠笔墨排遣。
现在，我病好了，还有必要画吗？”
东坡苦笑说，这病还不如不好，因为不知多少人正伺机索画呢！
我听出来，话外，东坡是在夸文同。
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