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但恐日光出，憔悴便不美。
观花一小事，顾乃及时尔。”
清朱彭《吴山遗事诗》也说：“老莲放旷好清游，卖画曾居西爽楼。
晓步长桥不归去，翠花篱落看牵牛。”
这样的老莲，是将花花草草捧在心尖上去怜惜的。
时空切换到五十三岁，老莲作《游净慈寺记》，吐露心扉：“老悔一生感慨多在山水间。
何则，既脱胎为好山水人矣，每逢得意处，辄思携妻子，栖命骨肉归于此。
魂气则与云影、山声、水光、花色共生灭，吾愿足矣。”
美好的山水啊，我愿将灵魂的气息与天地万物共生灭！
这是爱到了极致表达。
清醒的时候，老莲也画罗汉，画高士。
老莲笔下高士，像是比例失调。
脸很长，眉头紧锁。
这是老莲严肃的一面。
比如《蕉林酌酒图》，据说是他的自画像。
一高士端着酒器，似饮未饮。
芭蕉林下，独自沉吟，思考着人生重大命题。
这也正是老莲的状态。
接二连三的不幸，让老莲的思想走向深刻。
作为有觉悟的“人”
，越到晚年，老莲所想，已经不是慨叹命运不公，而是进入了宇宙人生更高层面的思索。
正如图中高士，趁着夏日蕉林中的微凉，盘问着一个亘古不解的话题———人生究竟为何。
清醒的老莲，比我们活得更清醒。
清醒的时候，老莲也画侍女。
《拈花侍女图》，一个含愁的女子，拾捡一片落花，在鼻下怜惜地嗅。
人物线条优雅流畅，又有淡淡的伤感。
老莲眼中，水一样的女子，拾捡起另一种凋零的美。
两种美惺惺相惜。
老莲的灵魂，是那么善良，那么多情，那么真挚。
陈老莲的一生，时而醉，时而醒。
笔墨，也随之游走在神秘的两极。
读老莲画，如同徘徊在他命运的两端，来回奔走恨不能痛哭一场。
那种文人长久的心灵流浪，惹人心疼。
而其对命运真理的苦苦求索，又令人深生敬慕。
落在画里，是永恒的解不开的情思和意蕴。
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