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评论家这样说。
南田花鸟画，仅设色，就足以令人倾心。
弱风扶柳，浅淡却不轻佻，落得一个“清”
字。
南田自己说：“设色之巧，极为浅淡，愈浅淡而越见沉深。”
他的秘诀———从深沉里，涤**出空灵。
内心的深沉，万万不能走向浓重。
要极浅淡，才极深沉。
南田其人，配得上一个“仙”
字。
凝视南田花卉，总感觉，一定有天女趁人不备，对着宣纸吹了一口仙气。
将那些画草的颜色，吹得很淡，淡淡的飘逸奇幻的香。
又将那枝条柳叶，吹得绵软，柔美得让人心生怜爱。
南田有贵气，“少壮时多与畸人侠士游，常奔走千里，恍惚生死，他人色沮神丧，而叔子意气如常”
。
南田的性格内向深沉，“言貌恂恂，与人接，恒简静不发一语”
，与人交往，“袖手无言味更长”
。
南田画作，画的是一等一的富贵。
才学之富，精神之贵。
三《秋山图》之辨
枕边书《南田画跋》，常将我带到清初，南田吟诵品味秋天的专注神情，混合着江南湿润的泥土芳香，似乎就夹杂在书页里。
翻开，南田的思想、情志、格调、韵味跃然纸上。
那天，翻到最后几页，读到一则故事。
南田用散文的笔法写《记〈秋山图〉始末》，饶有趣味———
在明末著名绘画理论家董其昌看来，元代黄公望最高妙的作品，根本不是《富春山居图》，而是一幅名为《秋山图》的立轴。
该作品实在是好，“非《浮岚》《夏山》诸图堪为伯仲”
，为润州（今镇江）张修羽所藏。
大画家王时敏对董其昌的评价深信不疑，对此画十分心仪，便千里迢迢赶往润州张修羽家寻访。
寻访的过程神秘而曲折，此不赘述。
一见到画作，果然如董其昌所说，不同凡响。
王时敏一下子即被深深吸引。
然而，软磨硬泡，张修羽并不肯将画转让。
王时敏空手而返。
五十年后，王时敏的学生王翚常听老师讲起《秋山图》，每每望着恩师那种渴仰倾慕的眼神，他便很是动心，决定再次到润州寻访这幅画。
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