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八大用一个静止来警醒世人。
他从我们的生命里截取了一个瞬间———逼到险处，直指人心。
人类的一切活动，都时刻笼罩在死亡的阴影里。
只有正视它，才有超脱的可能。
绝处逢生。
险，挑战的是一种惯性、一种安全———一种腐朽的安全，一种生命混沌茫然流逝的无痛无觉无知。
纵使一株野花、一只体态娇小的鸟，也要认真思考生命的来去问题，这是急迫切要的事。
这种思想高度，令其笔墨像是暗语，大批平庸的欣赏者因此摸不着头脑。
孤峰顶上千华秀，万仞差峨险处行。
觉，还是迷，关键在于，是否在当下认知自己。
我是谁，此刻我在做什么，从何处来，往何处去。
立处孤危，将自己暴露于危，无所依附，更无所躲闪，回归生命的真实，也就是当下。
八大正襟危坐，出一道谜题，启发你的觉知。
戏
笔在手中八面生风。
一笔之中方圆既济、阴阳向背，奇正相生、虚实有致。
假装成一个圆融醇厚的人。
继而，勾与皴同时而行，甩开秃笔，在吸水性极好的宣纸上纵逸。
虽似粗服乱头，实得苍茫混沌。
《葡萄图》不似徐渭的纯粹的悲与凉，却是一样的佯装戏码。
当你进入墨色之内，看八大，正抽离于情绪之外。
荷塘，最常见的戏台。
梳理出几枝荷叶，向上，再向上。
伸，展。
使之遮天蔽日。
如此，全封闭了舞台。
荷，既是背景，又是道具。
一只盛放，另一只含苞。
主角若有若无。
荷叶的袖口，两只翠鸟，互相说着石头上的语言。
你看着我，我看着你，意见却永恒不能统一。
冲突一起，余韵千年。
八大墨戏，主角不多，剧情复杂。
两只鸟或两条鱼之间，绝不产生爱情。
坚守着各自放大的自我，任孤独的涟漪越来越大，几乎将对面的人击倒。
这也是两只鸭子的游戏，在熟悉的环境里保持着陌生。
芦雁，一个在探视、呼叫，另一个充耳不闻。
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