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而在人生道路上，却相反，走进了世俗的坎坷之旅。
再来看石涛的题画诗，了解他的个性与非凡才华。
题兰竹诗：“是竹是兰皆是道，乱涂大叶君莫笑。
香风满纸忽然来，清湘倾出西厢调。”
意味有点像徐渭，但石涛面对的是纯粹的自然。
作为出家僧，对于世间的污浊少有议论，保持了纯粹的自然。
写生，写的是生命流动的生机。
《狂壑晴岚图》题诗：“掷笔大笑双目空，遮天狂壑晴岚中。
苍松交干势已逼，一伸一曲当前翀。
非烟非墨杂遝走，吾取吾法夫何穷。
骨清气爽去复来，何必拘拘论好丑……”
“盘礴万古心，块石入危座。
青天一明月，孤唱谁能和？”
“野性自逍遥，新诗换酒瓢。
狂来无可对，泼墨染芭蕉。”
这样的诗，直率有力，比豪放派词人的格调还要激进。
最熟悉的“拈秃笔，向君笑，忽起舞，发大叫。
大叫一声天宇宽，团团明月空中小。”
写的是石涛《与友人夜饮》的场景，借着醉，尽显癫狂之态。
读石涛的诗，既“狂”
，又“野”
，酒醉时把笔抛向空中。
这样的石涛，目空一切。
与迎驾康熙皇帝时战战兢兢的石涛判若两人。
石涛《画语录》，后世一直捧读。
但凡惊世骇俗的理论，都需要强大的实践成果去支撑。
石涛便是这样能支撑起自己理论的画家。
他的能量太充沛了，他能画大幅山水，又能画写意花鸟，白描不输李公麟。
风格或细腻，或狂放，或崇高，或奇古，或纵横恣肆，或精美典雅。
他的博大多变、画面呈现的强大韵律，让评论家无法去准确定义他、概括他，也让不喜欢他风格的人，不得不承认自己的狭隘和主观。
三诸方乞食苦瓜僧
一六九○年秋，石涛来到了梦寐已久的京城。
他先后落脚于吏部右侍郎王封溁家、礼部侍郎王泽弘家、户部尚书王骘家。
靠着才艺和名气，奔走于各权贵门下，为他们作画。
也许是寄人篱下，不得不考虑主人的审美品位，石涛的画作风格不敢过于豪放，转而稳重、内敛。
再加上有机会博览众多藏家的名品，吸收了前人经验，石涛也陡然扩大了格局，尽其所能让自己成为一个名副其实的大画家，而不是随心所欲地挥毫涂抹，走野路子。
正是这一时期，《搜尽奇峰打草稿图》《古木垂阴图》《游华阳山图》等鸿篇巨制诞生。
此外，他还与当时的正统派“四王”
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