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还有，他在《题冯生七月三五夜湖舫图》中写：“三五月正满，冯生招我西湖，轻舠出断桥。
载荷花香气，随风往来不散。
倚棹中流，手弄澄明。
时月影天光，与游船灯火，上下千影，同聚一水……”
词句芬芳，精致玲珑，似张岱。
然而，南田毕竟不是张岱。
玩味风雅的文章，只是他的冰山一角。
锦衣玉食、富贵荣华，与他擦肩而过。
准确地说，他是主动放弃。
他为自己选择的人生，多凄楚，少安逸。
“格以父忠于明，不应举，擅诗名，鬻画养父。”
“家酷贫，风雨常闭门饿。”
“卒，年五十四。
子不能具丧，王葬之。”
南田生平传记中如是说。
他一生的底色清苦。
清苦，却不言苦。
或者，正因为苦，南田珍惜当下之乐。
春天的一场微雨、花朵的一阵摇**，都令南田感到幸福。
他脚踏泥土，将自然玩出了韵味。
纯净，淡然。
这种味道像是不能言传，只待他用柔软轻盈的笔法，融于画中。
欣赏南田画作，静静读，终能相遇唯美的外表下，那颗深沉的心灵。
南田其人，一体两面。
一面是痛，在诗里。
国恨家仇，作为士子，心中波澜始终难以平复，“积墨成烟扑酒缸，吟诗自倒花间觞。
藏名只合老空谷，高志直欲凌侯王”
，是南田的真意。
“惊鱼愁有网，宿鸟痛无枝”
是他饱尝丧乱的心灵写照。
那段被收养的经历，令他深恶痛绝。
他有题画诗：“深根藏器时，寸寸抱奇节。
遭时上风云，故可傲冰雪。”
画中竹石，即是隐逸遗民。
一面是美，在画里。
“南田工画，山水花卉兼擅，比之天仙化人。”
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