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王维自己，对这种新鲜技巧的应用毫无觉知。
只顾还原胸中的雪景。
背阴处的积雪，呈现冷冷的深灰，只需横笔扫几撇淡墨，便是山的轻盈、静谧、沉穆。
浓墨，淡墨，干墨，湿墨，枯墨。
墨与水的游戏，衍生出层层山水。
一抹浅淡的灰，将山川推至平远。
一抹灰的情绪，可以是淡泊，可以是清寂，可以是闲适，可以是荒寒的野逸，可以是隐遁的气息。
如《雪溪图》中，雪后农庄，积雪浮于云端。
不是萧瑟，而是生命在严寒中顺势蛰伏，冷静中蕴藏生机，意味不可言说。
当后世的文人邂逅王维的水墨，便从这种无彩的画里，见到了诗人被田园山水滋养的禅心，为之深深迷恋。
惊叹，这完全是中国画的另一副面貌。
不似鲜花美人，无有情节复杂的故事。
那些夺人眼目的炫技之作，在朴素的水墨面前，显得华丽而肤浅。
心心相印。
王维画自己的心境，恰是所有士子的心。
三这是一味药
王维在无意间发明水墨这种画法的时候，他没有料到，自己正在熬制一味药。
这味药，让无数文人的抑郁情绪有了出口。
比如，南宋的梁楷，皇家画院的高级画师，常常要奉皇帝的“诏令”
画画。
这对超级热爱自由的梁楷而言，痛苦得要命。
这种把绘画当成作业来完成的方式，让他觉得刻板、厌烦。
据说，皇帝看重他的才华，特赐金带，象征画院最高荣誉，梁楷却把金带挂在院子里的树枝上，不管不顾地飘然而去，人称“梁疯子”
。
幸好有水墨。
梁楷把一颗真心施展在水墨里，无须繁复的描摹，无须色彩的构思，只随了自己的心绪，要简则简，想狂便狂。
遂有了《泼墨仙人图》《太白行吟图》……寥寥几笔，人物像在云中飘。
梁楷的心思，本就在云端。
随心而画，梁楷终于活得舒展了……
苏东坡也是，靠着《枯木竹石图》疏解情绪。
能说的话，他都写在诗文里，“乌台诗案”
的伤痛，时常提醒他，有些话，不能说、不敢说。
有些话，说不出。
怪石嶙峋，痩癯的竹，枯槁的木，是东坡被坎坷政途所困顿的心。
生不逢时的黄公望，眼看着入仕的希望如羸弱的炉火，在他面前耗尽最后的余温。
干脆，转身扎进富春江那捧飘渺的雾气里，隐居。
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