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这样的夜里，董其昌最常做的事，便是赏画。
彼时，他的画禅室所藏的名作，已经比博物馆还要丰裕。
静夜赏画，难免有所思、有所感，下笔即成文。
这一夜，即将步入耄耋之年的董其昌壮心不已，他将沈周的《仿黄公望富春山居图》拿出来，展卷欣赏。
这是他七十二岁的时候，畅游无锡惠山途中得到的，真乃意外之喜。
为了分析沈周的笔墨特征，他又将自己所藏的黄公望原作《富春山居图》拿出来，摆在一起，一并欣赏。
借着窗外湿润的气息，董其昌对沈周的这幅背临的作品，似乎更有感觉。
那种苍润、老到的笔法墨法，触动了他的神经，他感慨道：“今复见白石翁背临长卷，冰寒于水，信可方驾古人而又过之。”
他萌生了要临摹《富春山居图》的想法。
这是他给自己出的考题。
第二年，他如期交卷。
这幅《仿大痴富春大岭图》，又成为董其昌的得意之作，被众人赞叹不绝。
再看董其昌的痴心。
一五九五年的一天，听说杭州的冯开之藏有王维的《江山雪霁图》，董其昌托人好说歹说，勉强有机会看两眼。
他郑重其事，“清斋三日，始展阅一过”
。
为了浏览真迹，他提前吃了三天素斋。
回来后，他在笔记里写：之前没见过王维的画，却一见如故，与自己想象中十分吻合。
莫非自己前世曾进到王维的府邸，亲眼看他作画的过程？
再有，文字里记：一个初夏的傍晚，董其昌兴致颇高。
他带着从项德明那里买来的米元晖《潇湘白云图》，来到了洞庭湖。
小船漂**在太阳的余晖里，一眼望去，长天一色，空阔得有些迷蒙。
董其昌兴奋不已，似乎找到了米家墨戏的感觉。
他展开随身携带的画卷，将真景与画意对照，似乎，能够感知米元晖彼时作画的情绪。
湘江上飘渺的奇云啊，许是米家山水的源头……
回到董其昌的画，清朗，意蕴流动于空白处，超然的宁静。
你说不清他具体画的是哪一座山，哪一处的流水，却是呈现天地自然的本来面貌。
朱良志先生说，董其昌画的，是山水的“性”
。
没有美丑的辨别，没有情绪的干扰，画中之境，是他澄明的心性。
写到这里，似乎陷入了矛盾。
即道德品行是否为文人画的关键因素。
解开这个矛盾，才能读懂董其昌。
古人云：人品不高，落墨无法。
近代陈师曾也认为，文人画四要素，第一便是人品。
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