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，技艺伴随着他的高寿而日益精湛；另一方面，他子嗣、弟子众多，致力于传承文氏衣钵，使他的艺术全面开枝散叶。
文徵明的长子文彭“少承家学，尤工古隶”
，在绘画上建树不高，却在治印方面开文人篆刻流派的先河。
次子文嘉“其书不能如兄，而画得待诏一体”
。
文嘉鉴古临古的功夫承续家风，远近闻名。
侄子文伯仁也是名家，他的细笔山水受叔父影响，并向更为繁复精密方向发展。
“石令人古，水令人远。
一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。”
眼下，《长物志》仍是文人雅士的枕边书。
作者文震亨，是文徵明曾孙。
显然，他对“雅”
的追求，是流淌在血液里的。
又从文氏家族的画作里提炼了不少雅趣，融进文字，具体地指导后人如何过上风雅生活。
苏州拙政园，文徵明的气息一直在。
眼下，游人趋之若鹜，欲与文徵明手植的紫藤亲密接触，沾沾“文”
气。
时间回到一五三三年，文徵明六十四岁。
这一年，至交王宠离世，年仅四十；前十年间，好友唐寅、祝允明也都相继去世———风流一时的“吴中四才子”
，仅余文徵明一人。
好在，有王献臣。
王献臣是拙政园最初的主人，后成为文徵明惺惺相惜的挚友。
他与文徵明至交大半生。
文特别为王献臣绘《拙政园三十一景册》，并写下《王氏拙政园记》。
他写得很用心，在这篇千字小记里，将拙政园三十一景细细写来，又道出“拙政”
的真意。
“拙政”
一词，是王献臣从晋代潘岳的《闲居赋》里觅得的灵感：“庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得；池沼足以渔钓，春税足以代耕田；灌园鬻蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，以竢伏腊之费；孝乎惟孝，友于兄弟；此亦拙者之政也。”
这正是政治失意的王献臣所向往的生活。
“筑室种树”
“灌园鬻蔬”
，就是他今后的“政事”
。
与文徵明心意相合。
那株紫藤，便是文徵明当年为王献臣亲手种下的，全称“文衡山先生手植藤”
，人送雅号———“文藤”
。
一棵树，在天地间存活，艺术生命长青。
花开，如烟。
五百年风雨，亦如烟。
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