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在他看来，美丽的女子啊，多么像花，纵然颜色好，却有着在春风中陨落的坎坷命运。
而他自己，又何尝不是如此呢……
传说，唐寅曾画过多幅春宫图。
我想，美人也好，春宫图也罢，难免是商业手段。
生活所迫，赚点酒钱。
说到美人图，又想到画家陈老莲。
晚明的老莲也常画美人，据说在西湖湖畔，关于他的风流事，几条船也载不完。
对比唐寅，老莲的个性鲜明，思想深邃，更有文人的决绝。
据说当年，有达官显贵请老莲画画，他死也不从。
而有妓女向他索画，每次都能遂心，以至当时社会上一时流传“人欲得其画者，争向妓家求之”
的说法。
这种旷放野逸，在唐寅身上，似乎很难寻到。
唐寅的整个生命基调，大抵是落花形态，哀婉，柔媚。
唐寅也画《雪山会琴图》《山静日长图》，但声名却远远被他的美人图所掩盖。
一则他的人物画，确是技法高超，别具一格。
另外，他的山水画系列，缺乏显著的特色。
终究，他表情达意和情感抒发的窗口，经由美人图，输出得更为准确贴切。
他的人物画，尤其仕女，深受市场欢迎，在灯阑酒肆的民间流传广泛。
所以，唐寅比沈周、文徵明等文人画家，更多了几许民间色彩，也更接近普通百姓。
晚年唐寅，虽然成为佛教居士，但心思没能彻底寂静下来。
他对自己的一生是不满意的。
临终前，他有绝命诗：“生在阳间有散场，死归地府也何妨？阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。”
是深深的凄楚。
但后人为他撰写的堂联，却相当耀眼：“沧浪亭中，吴郡名贤占一席；桃花坞里，金阊遗迹足千秋。”
写了这么多，对于唐寅，我是没有倾慕的。
我向来不喜男子柔弱，更不愿看到有才华的人由于轻浮，跌进命运的深坑。
但觉得唯一值得庆慰的是，唐寅这一生，不是努力地成为谁。
他只做了他自己。
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