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的李鱓结下深厚的友谊。
板桥曾有诗：“苍茫一晌扬州梦，郑李兼之对榻僧。
记我倚栏论画品，蒙蒙海气隔帘灯。”
李鱓是宫廷画师出身，二人的对榻切磋，使板桥画艺大有长进。
郑板桥四十岁，时来运转，高中举人。
四十四岁，中进士，实现了由“民”
而“官”
的转变。
十多年的为官生涯，他将“达则兼济天下”
的豪情，实践得相当卖力。
退休后的板桥，不再是当年的落魄文人。
他载誉而归，载着沧桑、自信和丰富的人生阅历而归。
为官之名、“诗书画”
三绝之名，都是无形的桂冠。
入仕之前的板桥，是写《道情歌》“扯碎状元袍，脱却乌纱帽”
的轻狂秀才，是在“自古无清昼”
的扬州醉后高歌、狂来痛哭的意气书生。
他惊世骇俗的观点，喜怒无常的举止，被人当作落魄寒士的自怜自艾。
而“归来”
的板桥，身经社会痼疾、百姓忧患的磨砺，是“难得糊涂”
之后的通透。
“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
苍老的笔墨诗词，是人生阅历的丰盈，是知行合一的**。
如今，漫步天宁寺，天王殿集中展出扬州八怪的书画作品（复制品），浏览一圈便知，板桥画路窄。
石、竹、兰，只这三样，图式远不如其他画家丰富。
但他诗才横溢，题跋往往广泛流传，又有书法造诣，独创“六分半书”
。
他说自己画“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”
，巧舌如簧。
画如其人。
板桥的竹，是狂，有劲风吹来。
板桥的石，是顽，不向一切时俗妥协。
板桥的兰，是清，是文人刚直的磊落与率真。
板桥人格，在我看来，最突出的不是狂怪，而是“善”
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