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一词即从绘画来。
读画，看着一颗心明明白白**在你面前，不由得你不动容。
那是气息的相通。
有时想，他们，该是那个时空的我，代我置身空山远水，代我呼吸着江面上明净的风烟。
代我做命运的挣扎，代我畅怀，代我孤寂，代我超然，代我保持着全然的天真。
这些，如果不写下来，那我的敏感又要向何处去安放。
回顾写作历程，称得上顺风顺水。
由此，我感恩命运的馈赠。
犹记得，我写的第一篇文化散文是万字的《寻找扬州八怪》，刊于《山西文学》。
当时内心比较忐忑，不知道这条路是否行得通。
意外的，文章被《散文选刊》头条转载，激励我在这条路上继续深入。
有绘画界的朋友说我胆子大，敢写扬州八怪，因为这不仅需要很深的专业背景，还需要人生阅历。
我深知，自己的学识浅，但强烈的表达欲望，使我不停地有话想说。
职业的敏感再一次告诉我，应该写下去，于是有了后面一系列的文人画家系列散文。
历事、读人、阅世、读书，近几年，是我人生最充实的阶段。
这篇后记，最主要的，是想表达感谢。
感谢文学界的师友们鼓励，特别感谢《文学报》和《北京晚报》“五色土”
副刊，整版刊发该系列散文。
感谢《北京文学》《山西文学》《散文选刊》《美文》《福建文学》《黄河文学》《延安文学》等刊物的认可鼓励。
感谢文化散文大家王充闾、陆春祥、夏立君、夏坚勇，前辈们的作品，为我的写作提供了宝贵的参照。
感谢普石、王大濛、刘墨、怀一、崔自默、陈东山、鲁子华、申晓国等文人画家朋友，与诸位师友的交往，让我立体地了解当下的中国文人画家这一群体，获得感性认识。
哪怕常读诸位的朋友圈，对我也是一种默默的熏习。
最后，特别感谢北京大学的朱良志教授。
我的文人画系列写作，很多专业方面知识，源自朱教授的著作，《南画十六观》和《一花一世界》是我的枕边书；《生命清供》和《顽石的风流》对我影响甚深。
幸运的是，在刘墨先生的茶座上，有机会与朱教授相识。
仅一面之缘，之后陆续将自己的作品发给朱教授审阅，每次都能得到朱教授真诚的指点和鼓励。
而且每次回复信息，还有在本书的序言中，朱教授都称我“胡烟老师”
，令我惭愧不已。
朱教授的提携，对我不仅是重要的激励，也是一种人格的教育。
正如朱教授所言，“致力于发掘中国传统绘画之美”
是我写作的目的。
我感觉，当今时代，信息爆炸，物质极大发展，最重要的“斗争”
，不在外界，而是在自我的世界里与物欲的撕扯争斗。
愿我的写作，能为读者展示精神世界之美，从而将注意力由物质的追求转向精神之探索。
比如，读懂他们———中国历史上的文人画家，如何在一根线条里，放大光明。
二○二一年八月七日于北京三里河
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