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梅妃
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进天坛东门不远，往右手方向拐，是如今天坛最热闹的地方。
前些年，在这里安放了一批颜色鲜艳的运动器械，来这里锻炼的人很多，特别是早晨，所有的运动器械前后都围着人，几乎人满为患，人声鼎沸。
不过，穿过这里，沿着天坛的二道墙外的墙根儿，再往前走一点儿，便会是一片幽静，像是有潘多拉的魔瓶一下子把所有的喧嚣吸进去滤干净。
这里原来是天坛内荒芜的旧地，经过改造，建了几个木亭，木亭缠绕着紫藤，木亭前，是开阔的空地，四周有几个木椅，还有曲径通幽。
这里的风格，和天坛其他地方不尽一致，它很少松柏，多了杨柳、国槐、栾树、槭树、桃树、五角枫、核桃树和柿子树，间或还有紫薇和木槿，以及一些灌木，一看便知道都是后来补种的，丰富了天坛原本单一的树种，在一片浩瀚的古朴之中，多了一些现代园林的气息。
对于外地人来说，现代园林，哪儿都有，不必到这里来。
对北京人来说，少了游客的踪迹，这里清静，更愿意到这里来悠闲自在地溜达。
也有人愿意到这里来，或用录音机伴奏唱歌，或吹奏萨克斯、葫芦丝，或操琴唱戏。
琴声**漾，歌声婉转，唱腔咿咿呀呀，没有让四周变得吵闹，相反令这里更显得几分幽静，所谓蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽吧。
一阵京胡的弦声和一个女人如丝似缕的嗓音传来，循声看去，木亭前的木椅上，坐着一个老人，背后站着一个高大壮实的女人。
老人很瘦，和那个女人呈鲜明对照，他长髯飘飘，仙风道骨，琴弓如蛇，在手中蜿蜒，琴匣在腿上，如蜷伏的小猫，安详，有几分享受的样子，听凭弓弦在它上面抚摸。
老人的面前，摆着一个标准的铁制乐谱架，一只脚下踩着两个木块，这是天坛里所有操琴者标准姿态，木块是他们随身携带的。
这是我第二次见到他们。
第一次，也是在这里，那一次，他们二人在前面的一座木亭里，也是一个人坐着操琴，一个人站着唱戏。
那一次，唱的是《李慧娘》。
这一次，唱的是《赵氏孤儿》。
我坐在他们对面不远的木椅上，画他们的速写。
他们两人都瞟了我一眼，没有搭理我，接着拉他的琴，唱她的戏。
都面无表情，也无交流，拉琴的只管拉琴，唱戏的只管唱戏，面对眼前的花草树木，听也无情，唱也无情，好像他们只是习惯成自然，机械地反复完成同一个动作，就像在饼铛上反复烙一张馅饼，烙饼的过程，便是馅饼喷香的过程，也是他们最为享受的过程。
一曲唱完，老人翻动他面前乐谱架上的曲谱，女人雕塑一样站在他身后，一动未动，老人也不问她，翻到其中一页，操起琴来，拉过过门儿，女人跟着就唱起来，配合得倒是很娴熟，仿佛节目单安排妥定，曲目早已经编排好，水到渠成。
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