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填满。
就像当年神圣骄阳教会试图用“调性瓦解计划”
摧毁旧秩序一样，结果却亲手喂养出了“午之月”
这一怪物??而现在，轮到他面对同样的陷阱。
他忽然笑了。
笑声很轻，却让整个教室瞬间安静下来。
“你们以为，”
他说，“我为什么会走到今天？”
手指落下。
第一个音符响起。
不是C，不是A，也不是任何标准音高。
那是一个介乎于E?与D?之间的微分音，轻微偏移，带着金属摩擦般的刺耳质感。
它不属于十二平均律，也不属于自然泛音列，它是人为制造的“误差”
，是系统无法识别的“杂音”
。
紧接着，第二个音出现，比第一个更低半音又三分之一，形成一种令人牙酸的挤压感。
第三个音则跳到了高八度以上的一个极限频率，几近超声波边缘，耳朵只能捕捉到其残留的震颤。
三音构成一组不协和动机，既非旋律，亦非节奏，更像是某种密码信号。
教室里的“学生们”
集体抽搐了一下。
有几个直接崩解，化作一团团冒着气泡的绿雾；另一些则发出低吼，像是被强行灌入无法消化的信息。
但更多的人依旧伫立不动，眼中反而燃起更深的渴求。
范宁继续弹奏。
他不再使用传统记谱法中的结构逻辑，而是以“反创作”
的方式构建乐句：每一小节都否定前一小节的意义，每一段发展都颠覆之前的主题预设。
他在模仿一种“自我吞噬”
的过程??就像“蠕虫”
本身那样，一边前进，一边吃掉自己的尾巴。
这不是音乐。
这是对“音乐”
概念本身的攻击。
当他演奏到第七分钟时，空气中开始浮现出细小的裂痕。
那些裂痕呈放射状分布，如同玻璃上的蛛网，每一次音程跳跃都会引发新的破裂。
透过裂缝，可以看到另一侧的世界??一片灰白色荒原，天空悬挂着两轮重叠的月亮，一明一暗，彼此缠绕旋转。
“看啊……”
某个角落传来呢喃，“他打开了‘回响之地’……”
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