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但为什么会没有声音呢？
为什么。
范宁多想听一次贝九。
他去了旧工业世界后就再也没听过了，更何况面前是乐圣亲自指挥的贝九。
虚界，很冷，外头支离破碎，连孤独本身的意义都被剥夺，...
阶梯之下，并非深渊，而是回响。
范宁的灵体每下沉一级，那十二声钟鸣的余韵便在体内共振一次，仿佛他的存在正被某种古老的校准机制逐一检验。
琴键颤抖，不是因为重量，而是因为记忆??这些黑白键并非乐器的一部分，而是人类对声音秩序的首次划分，是毕达哥拉斯弦线比例的具象化遗存，是音阶诞生前夜的骨骼。
它们铺成一道垂直于时间轴的路径，通向音乐尚未被命名的时代。
他感到自己正在“倒放”
。
不只是空间上的下行，更是意识结构的逆向演化。
神性的清明逐渐退潮，取而代之的是某种更为原始的认知方式：直觉先于逻辑，情绪先于语义，声音先于词句。
他的思维开始以意象流动，而非线性推演。
他想起自己曾是范宁，一个穿越者，一个觉醒者，一个试图用《夜行漫记》串联起艺术断层的旅人……但这个名字正变得遥远，像一件脱下的外衣，悬挂在通往上方的虚空里。
阶梯尽头，是一片平原。
不，准确地说，是一片**静止的风暴**。
天地间布满悬浮的残谱??不是纸页，而是由凝固的空气与光构成的透明乐段，如同冰封的闪电，纵横交错。
每一段都散发着微弱却刺骨的寒意，那是旋律被强行中断时释放出的精神冻伤。
范宁认出了其中几段：贝多芬《第十交响曲》未完成的手稿动机、舒伯特《未完成交响曲》第二乐章后断裂的发展部、肖邦临终前撕毁的夜曲草图……甚至还有更早的，蒙特威尔第歌剧总谱中被教会删去的异端咏叹调残片。
这里不是象征主义的终点，而是**浪漫主义的墓场**。
所有未能完成的作品，在此汇聚成一片精神的乱葬岗。
它们本应消散于创作者死亡的瞬间，却被虚界底层某种引力捕获，成为时代情感过剩的沉积岩。
风起了。
不是气流，而是无数未竟旋律的叹息交织而成的声浪。
它们彼此碰撞、缠绕、撕扯，形成一个个微型漩涡。
范宁刚踏出一步，脚下的地面便塌陷??那根本不是土地，而是层层叠叠的废弃变奏曲手稿，早已腐朽如灰烬。
他下坠，却被一股突如其来的和声托住。
抬头，只见空中浮现出一座倒悬的宫殿。
它的梁柱由降E大调的主三和弦构成，屋顶覆盖着泛音列的金色光晕，窗户则是不断开合的休止符。
宫殿外墙镌刻着一行巨大的铭文，用的是早已失传的记谱法，但范宁仍能“读”
懂：
>**“唯有未完成者，方得永生。”
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