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面对各式各样的名词，我们必须“上手”
——关注动词。
哲学家海德格尔在《艺术作品的本源》中说过，“世界绝不是立身于我们面前能让我们细细打量的对象。
只要诞生与死亡、祝福与亵渎不断地使我们进入存在，世界就始终是非对象性的东西，而我们人始终归属于它”
。
因此，“首先我们必须排除所有会在对物的理解和陈述中跻身到物与我们之间的东西，唯有这样，我们才能沉浸于物的无伪装的在场（Anwesen）”
。
海德格尔由此提出艺术创作上的“上手”
状态，他以“锤子”
为例，人们可以秉持两种截然不同的态度：一种是“观看”
，即把锤子当作一个已完成之物放在手上把玩，可以发现它的形状、质地、颜色等属性或特征；另一种则是“使用”
，即用来实际地敲打，在被用起来的时候，它不再是对立的物体，而是融入行为中。
前者是“现成在手状态”
，后者是“当下上手状态”
，只有处在后一状态中，也就是说在实际使用中时，锤子才真正成为锤子，体现作用和存在感。
单纯是“现成在手状态”
，是名词性的，我们与对立的对象彼此之间没有发生互动关系；而后一种“当下上手状态”
，则是动词性的，伴随着“上手”
，我们参与到了世界之中。
这也是为什么我们说当创作短视频文案时，名词性状态总是可以还原成动作，动作还可以进一步扩充还原成场面。
“这是一份肥牛可乐”
，这是名词性的概括，是远距离观看。
“把可乐浇在肥牛上”
，这是动词性的表达，是近距离参与。
“外面知了在喧嚣，而我想请肥牛喝杯可乐”
，这便是身临其境的综合感知。
短视频账号“直男财经”
的视频里，在分析为什么有钱人都爱把钱放在瑞士银行时，用了大量的动作化表达，把原本抽象、专业的内容呈现得生动形象且有趣。
在视频里，创作者将这种行为比喻成一个牌局，用“打牌”
“支桌子发牌”
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