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在她意料之外的反倒是朴英礼。
这位韩国选手完全浴火重生，她没有参加任何的B级赛练习，直接在新赛季的第一场比赛里力压一众五三全的选手，拿到了短节目的小奖牌。
夏月姿看着最后出来的小分表和排名表，杨依雁跟朴英礼隔了六分，但波琳娜还要比杨依雁高两分多，只要两人不在自由滑摔个天崩地裂，上个领奖台还是没问题的。
比不过这个分数也能看出些端倪，俄冰协大概是觉得柳波芙不堪重用了，准备捧波琳娜做新赛季的一号位。
关于这一点夏月姿也能理解，毕竟俄罗斯人才储备雄厚，每年成年组和青年组的国际赛名额都不够分。
这种情况在索契冬奥会之后变得更为严峻，不过这也导致“年少成名”
的选手已经满足不了他们的胃口，他们想要“年少成神”
，间接害了一批又一批的女孩子。
想到这，夏月姿看波琳娜的眼神都带着几分怜悯，毕竟等她师妹升组后，这姑娘的待遇直接从一号位飞速下滑，沦落到三号位都不知道有没有的地步。
再加上日益严重的伤病，要不是还有个时灵时不灵的3A撑着，怕是连出国比赛的名额都撕不到，典型的用完就扔。
由于杨依雁在短节目上的表现，守在自由滑直播前的华国冰迷心都在打颤，在论坛上各种开帖子做法保佑。
朴英礼上场后，杨依雁跟着从后台出来，站在过道上热身。
夏月姿拿着保温杯和纸巾，站在附近，随后听到一阵熟悉的音乐。
她仔细听了一段，讶异挑眉看向冰上。
朴英礼这赛季的自由滑选曲不是经典曲目，而是韩国特有的KPOP文化。
她选择这首歌其实挺吃亏的，那夏月姿却觉得这首歌意外地适合她。
《再度重逢的世界》是韩国知名女团少女时代的出道曲，但这首歌并没有在后面流水线般的男团女团中所湮没，反而被称为“韩国第二国歌”
，是因为这首歌曲太过超前，充满了力量。
一群十几岁的女孩子怀揣着缤纷的梦想与期待，渴望站上舞台，看着鲜花和掌声为自己而来，而她们也确实做到了，这和青年组时期的朴英礼是相似的。
后来的少女时代，经过各种变动，团内成员大多侧重个人发展，有些更是直接淡出人们视野，但再次以团体名义回归后，又掀起了轰动，符合朴英礼现在的状态。
更重要的是，这首歌的歌词，无比贴切朴英礼从沉湖到出湖的心理历程。
这样一首一度掀起狂潮的歌曲，在朴英礼的精心演绎下，拿到了195.42的好成绩，直接锁定一个领奖台席位。
这是她时隔多年，再次站上大奖赛分站赛领奖台。
等分区又叫KC区，全称为kissandcry，意思是选手在这里的每一个瞬间，无论是欢笑还是流泪，都会被记录下来。
朴英礼的新教练是位白人老太太，她此刻正抱着教练泣不成声，展露出了在奥运上都没出现过的情绪。
大概是被朴英礼的节目所感染，又或是两位超C选手即将上演一场精彩对决，场馆内的气氛饱涨到了一种恐怖的地步。
杨依雁上场时，夏月姿还听到了观众席上传来的杂乱声音，有些女孩子在叫选手的名字，有些则在是撕心裂肺地喊着加油。
她的自由滑曲目是夏月姿定下来的，选自德彪西的《牧神午后》，这首曲子以法国象征主义诗人马拉美的同名诗作为灵感来源，用旋律勾勒出了一个幻想场景。
这首曲子夏月姿也滑过，在编曲中提了一些建议。
杨依雁在青年组滑过德彪西的《月光》，同样是意在展现虚无缥缈的曲目，《月光》有演绎范本可以参考，但《牧神午后》的表演难度会更高，展现出来的东西更玄乎。
堪称梦幻的弦乐响起，跟华国古早动画片中引人入梦的音乐声很相似，杨依雁动作很缓慢，一点点转身抬手离开，似乎是幻境还没有完全缔结，随后逐渐加快滑速，一点点深入梦中。
只要是关注杨依雁的冰迷都会知道，不管是短节目还是自由滑，3A一直都是她的第一跳。
杨依雁在六练的时候跳过两次3A，一次翻身，一次摔倒。
包括夏月姿在内，不少人都悬着一颗心，怕她在这个跳跃上再次出现失误。
“唰——”
冰场上的选手迅速腾空收紧身体，腿部肌肉线条隐隐若现，落冰时依旧不稳。
夏月姿清楚地看到杨依雁的右膝往里侧了一下，导致她整个人的身体重心往前倾，杨依雁顺着惯性往旁边滑，左手撑在冰上，靠着核心勉强没有摔倒。
夏月姿站在场边，手指敲在挡板上，心想回去后得给杨依雁做思想工作，最好能把这个跳跃从之后的节目中拆下来。
不然“想跳跳不成”
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