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“这两年，俄罗斯有多少孩子折在难度和发育关上，就说上赛季那个尤利娅，前脚拿了青年组总决赛金牌，后脚就骨折，这赛季没撕出来直接转了冰舞。”
这个消息刚出来，惋惜的不止是冰迷，还有华国的教练们。
毕竟华国学花滑的人是多了，但好苗子可遇不可求啊，尤其是像尤利娅那样的苗子，如果放在华国，绝对是教练、领导们的心头宝。
坏就坏在，这样的心头宝，俄罗斯那边遍地都是，所以他们压根不觉得有什么不对，每年的名额都不够分，一个人不行，还有另一个同级别的可以顶上。
夏月姿心里也门清，俄罗斯女单的3A技术糙得很，后面直接把目光放在了四周跳上，要是没记错，现在有些俄罗斯教练组应该已经开始抓着选手练了，北京周期一开始，卫星就该发出来了。
不出意外的话，尤利娅的骨折应该也是练难度练出来的，不过也不是夏月姿说话难听，就小姑娘那个身材和身高，哪怕没什么大伤病，发育关也很难过去。
既然冯思迈的选曲是小众，那杨依雁的选曲自然就是冰迷口中的久远。
她再度为自己的短节目选择了武侠风。
她的考斯滕以黑白两色为主，领口做成旗袍盘扣样式，颜色类似泼墨，相互融合在一起。
古琴声响起，杨依雁双手合十，从胸口逐渐上移举过头顶，随后张开，以规尺步慢慢向左侧滑去。
在短节目选曲公开之后，冰迷特意去找了原曲和电影观看。
《侠女》这部电影算是华国武侠片的开山之作，也为后面的武侠片奠定了基础，但因为年代久远，很多音源都已经遗失了，夏月姿只能通过配乐去找一些纯音乐。
清脆的点冰声响起，第一个跳跃动作3A完成，不少冰迷都纷纷鼓掌。
达维尔站在附近，眯着眼思索着什么。
自从西多罗夫逐渐隐退后，组里的带队事宜全权交给达维尔，除了全俄锦标赛和一些在俄罗斯举办赛事，老爷子几乎足不出户，就连外训的学生也只是上网课让他进行指导。
“阿列克谢，我觉得在大奖赛结束之后，还要加大卡罗琳娜的训练量。”
一旁金发碧眼的男人闻言，歪着脑袋看向暂列第一席位上坐着的女孩。
“达瓦，你的意思是，希望她在冬奥会之前把3A的稳定性提上来？”
达维尔点头：“她刚刚的3A应该在40公分以上，但根据她之前的表现，高度应该还能往上提。”
把高度往下压，尽可能利用转速完成动作，这是一种常见的省体能的方式，在男单赛场会用得更多。
这往往也意味着，这位运动员完全掌握了这种高难度动作，而且根据数据统计，杨依雁的3A成功率比波琳娜还要高。
阿列克谢若有所思地摩擦着下巴，看着在冰上进行蹲转的少女：“可是她的发育关还没完全过去，现在增加训练量会不会太过冒险？”
“3A是必须要在奥运会上拿出来的跳跃，但要是卡罗琳娜没办法稳住，很有可能会重现波琳娜在索契的状况，这是任何人都不想看到的。”
达维尔指着冰场上的杨依雁：“如果她能在平昌冬奥会上保持这样的状态，拿出一套这种质量的节目，我们很难讨到什么好处。”
阿列克谢顺着达维尔指的方向看过去，杨依雁完成了3F＋3lo，偶尔还将华国特有的武侠招式融入到节目当中，整套节目被她演绎得具有张力，又带着一丝柔和。
《侠女》本身就是根据《聊斋志异》改编而来的电影，短短几百字的故事扩展成三个小时的电影，肯定会对某些角色的特性重新撰写。
为了更好地理解角色想要表达的东西，夏月姿跟杨依雁一起找了一些剧组拍摄的资料，只是时间过于久远，再加上当时信息闭塞，几乎没有什么有意义的东西留下来，最后她们只能根据电影展现出来的东西去剖析角色。
比如侠女杨慧贞的故事并不是简单的为父报仇，她蛰伏期间虽然与书生交往，却一直坚定地将她和书生的人生切割开来，最后也没有选择和书生在一起，而是舍弃世俗，剃度出家。
她不是不喜欢书生，而且因为她有自己的路要走，这条路也是情与义的抉择，是不得不做的选择。
对于已经成年的选手，夏月姿在选曲上不会过多干涉，最多只是把自己的歌单拿出来，给他们参考。
她也会像往常一样追问选手，为什么会选择这首曲子。
杨依雁说：“杨慧贞是一个很特别的角色，她的形象跟现在的侠女有很大区别，或者说，她比玉娇龙还要有侠气。”
“侠气？那是什么？”
夏月姿问道。
历史学得很好的杨依雁靠着墙，认真组织措辞来形容这种感觉。
“我觉得应该是华国传统思想的另一种表述，我们都说‘侠之大者’，把‘侠’当做一个形容词来使用，但我觉得，能被称为‘侠女’，一定是品德高尚又有独立人格的女性，她们身上都有独属于自己的闪光点。”
夏月姿站在挡板外，看着杨依雁做完最后一组动作，稳稳定格在冰上，跟着观众一起鼓掌。
她之前还被杨依雁这番话弄得云里雾里的，现在根据小姑娘的表现，似乎有点开窍了。
如果说玉娇龙，是心智还不成熟的杨依雁的自我剖析，她的江湖是自己的心之所向，是不惜一切代价都要挣脱的束缚。
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