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纸的确是乾隆时期的竹纸，帘纹清晰，纤维间还夹着几根麻丝，符合清代中期特征。
但墨色却有些异样——表面的包浆虽做旧成深褐色，底层却隐隐泛着紫灰色，像是民国时期常用的“曹素功墨汁”
才有的色泽。
“金农的梅花，最讲究‘以书入画’。”
王景行手指虚点在梅枝的转折处：“他早年学郑思肖，枝干多作‘之’字形，晚年受《天发神谶碑》影响，才出现这种方折硬挺的笔法。”
“但这幅的枝干转折处过于刻意，像是用侧锋硬扫出来的，少了几分‘屋漏痕’的韵味。”
店员的笑容淡了些，却仍坚持道：“王先生这话可就外行了。
金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主，何况这还有溥心畬的题跋——”
“溥儒的题跋倒是真的。”
王景行打断他，“但题跋和画心未必是原配。
您看这裱工，用的是民国三十年前后的杭州绫，而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱，这中间差着近百年呢。”
第425章十二生肖摆件
董建川有些失望，刚要转身，店员忽然压低声音：“三位若是真懂行，我这儿还有一幅金农的《月华图》，原是琉璃厂茹古阁的旧藏，寻常人我可不拿出来。”
他转身从柜子里取出一个狭长的楠木画盒，盒盖上刻着“古欢”
二字，打开时竟有一股沉香味扑面而来。
画轴展开的刹那，章雪晴轻轻惊呼——画面中央是一轮满月，以淡墨烘染出月晕，月中一株老梅横斜，枝干上偃蹇如龙，梅花则用浓墨点厾，寥寥数笔便有疏影横斜之意。
画幅左上角题着两行漆书：“月华如水浸梅梢，冷蕊疏枝映玉霄。
写于冬心斋中，金农。”
钤“金农印信”
白文印和“冬心先生”
朱文印。
“这是金农晚年的‘禅意梅花’。”
店员的语气里带着几分自得，“您看这月亮的画法，用的是‘没骨法’，但边缘又有细微的勾线，正是金农独有的‘润含春雨，干裂秋风’之妙。”
王景行开启透视，细细审视画纸纤维与墨色层次。
纸是清代中期的棉纸，表面有自然的虫蛀痕迹，做旧手法十分高明。
但墨色的问题依然存在——题款的“漆书”
看似浓黑如漆，实则缺乏层次，尤其是“月”
字的折笔处，墨色居然有洇开的迹象，这在真正的乾嘉时期书画中几乎不可能出现。
不过这两幅画确实是可以以假乱真的极品高仿。
都是民国时期的国画高手精心仿制的。
纸用的是乾隆旧纸，墨是光绪年间的老墨块磨的。
甚至连题跋都是从旧册页上裁下来的。
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