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武生发觉门外有人，警觉起身，处处防范。
店主进门，摸黑搜寻武生，武生同时也在搜寻他。
双方都以“摸”
准备着“打”
。
动作越是小心，也就越发表现出室内漆黑如墨。
观众在这种时刻，内心应该是无比愉悦的：舞台上明明是大白光照耀着，两个人物却面对面由“互相防范”
转到“激烈开打”
。
尽管近在咫尺，尽管睁大了眼睛，却一丝一毫都不能看见。
演员的表情越是真实，舞台上的“黑夜感”
也就越强。
这种白天“打”
出了黑夜的手法，曾在二十世纪五十年代征服了很多的外国观众。
此前他们只看过真实的话剧，舞台上一切必须写实。
怎么中国的京剧一来，居然能在几千支灯光的照耀下，舞台上仅仅通过两个人的开打，就造成了白天“打”
黑夜的舞台真实！
真是神了，真是奇妙无比，真是东方展现了她的艺术风韵！
在那个年代，这出《三岔口》多次走出国门，赢得了“新中国的文化大使”
的美誉……
其实，京剧中高明的手法很多。
比如，一个少女步履极轻地走近某个正在熟睡的少年，她想仔细看一看他的外貌，她很娇羞，手里一块手帕，时而摇晃，时而捂住自己的脸……然而就在她逐步接近恋人的时候，就在她终于在恋人跟前站定、准备就近仔细观看之时，猛然一声锣响——吓得少女身子一震，也把观众吓得一乐！
观众乐什么？是因为这一记锣声，恰好敲到观众的心上，因为这一记锣声，也恰恰是少女的心声！
还比如，少男与少女初次相遇——是在一个开放的场合相遇，周围没人，两人一见倾心，四目对视，全都定住。
如何来表现这个“定住”
呢？一般手法是让他俩凝固住身子，绝对地静止。
但这样还不算高明。
真正的高明是从下场门悄悄上来一个善意而诙谐的老太婆，她接近两人，悄悄伸出手来，在那四只眼睛之间的连线上“往下一按”
，结果那少男少女的眼光，也随之降低；有顷，老太婆再用手把那无形之线往上一扬，少男少女眼睛之连线也随之上扬。
这样，空****的舞台上，两根根本没有的眼光连线，居然就无中生有了！
类似的例子在京剧舞台上比比皆是，相信通过您自己去寻找发现，会比我在这里的介绍强上百倍！
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