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周作人是凌叔华的新文学课老师，她曾在给周作人的信中写道：“这几年来，我立定主意做一个将来的女作家，所以用功在中英日文上，我大着胆，请问先生肯收我做作一个学生不？中国女作家也太少了，所以中国女子思想及生活从来没有叫世界知道的，对于人类贡献来说，未免太不负责任了。”
于是，她的笔下便诞生了《女儿身世太凄凉》《资本家之圣诞》《朝雾中的哈大门大街》，每一篇文章，都让她在北京文坛的名号更响亮一些。
很少有人像凌叔华这样，以文人和画家的双重身份进入现代文坛。
有人说，她不是文如其人，而是文如其画。
凌叔华最擅长画山水、花草，画中充满诗情，深受古代文人画的浸染。
而她的小说，常用白描写意笔法勾勒出人物，像极了她的画风。
凌叔华曾评价自己：“生平用工夫较多的艺术是画。”
若真的如此，她便是天生的文学家。
她将画笔代入小说，让她的文字有一种幽深、娴静、温婉之风，撩人心弦，耐人寻味。
徐志摩说，凌叔华的小说散发着“一种七弦琴的余韵，一种素兰在黄昏人静时微透的清芬”
。
她的文学作品，大多是平实、疏淡，浓淡相宜的，像极了山水画，一派空蒙、悠远之感，朦胧空灵，却又意蕴深长。
她经历过文学创作的辉煌，之后便被动地从文学史上淡出。
回忆起自己的创作生活，凌叔华觉得是“格外幸运的”
。
她曾这样总结自己的文学作品：“《酒后》是在北大教授主办的《现代评论》投稿的，登出后，鲁迅在《语丝》上特别提出来称赞，随后丁西林又把它编为独幕剧，日本当时最负盛名的杂志《改造》也被选译出来。
《绣枕》曾被选入鲁迅编的《中国新文学大系》中。
《太太》曾被哥伦比亚大学的中国文学教授王际真翻译印在他那本《中国小说选》内。
《杨妈》是经过胡适悬赏而写的。
《写信》与《无聊》是经过朱光潜品评的。
《搬家》曾在国内选入《中学生国文选》。
《死》是开明十周年纪念专刊登载的。
《一件喜事》是登在大公报《文艺周刊》（1936年）的；载出以后，东京帝大的外语系即把它译成日文及俄文登载出来。
近年我把它译成英文，放在我的《古歌集》（又译为《古韵》，英文名为AMelodies）里，英国的《泰晤士文学专刊》在1954年撰文介绍《古歌集》还专提到这一篇。
他们这文学专刊轻易不肯为文称道人，这是我没有想到的。”
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