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下午约摸四点来钟，这位老大爷背着沉甸甸的口袋回来了，他又到我跟前看画，这回他兴奋地评议、欣赏图画了，并从口袋里抓出一把乌黑干硬的白薯干给我，语调亲切，像叔伯大爷的口吻：站着画了一天了，你还不吃！
1977年，我第二次上井冈山，公路已一直通过我前次步行了四小时才到达的朱砂冲哨口。
我在哨口附近作了一幅油画，画得很不满意，几乎画到了日落时分，才不得不住手。
公路车早已收班，硬着头皮步行回住所去，大约要夜半才能走到。
幸好我拦截了一辆拉木头的卡车，木头堆得高高的，爬不上人，驾驶室里也已有客人，我勉强挤下，一只手伸在窗外捏着遍体彩色未干的油画，一路上，车疾驰，手臂酸痛难忍，但无法换手，画虽不满意，像病儿啊，但丝毫不敢放松，到了茨坪，手指完全**麻木了！
站
1959年，我利用暑假自费到海南岛作画，因经济不宽裕，来回都只能买硬座。
从广州返回北京时，拖着大包尚未干透的油画，而行李架上已压得满满的，我的画怕压，无可奈何，只好将画放在自己的座位上，手扶着，人站着。
一路上旅客虽时有上下，但总是挤得没个空，谁也不会同意让我的画独占一个座位。
就这样，从广州站到北京，双脚完全站肿了，但画平安无恙，心里还是高兴的。
乐山大佛
四川乐山大佛，坐着，高71米，是世界第一大佛，如他站起来，还不知有多高！
不过，单凭巨大倒未必就骇人，主要是由于岷江和青衣江汇合的急流在他脚下奔腾，显得惊险万状。
当我了解到由于此处经常覆舟，古代人民才凿山成佛以镇压邪恶，祈求保佑过路行舟的安全时，于是强烈地想表现这种劳动人民的善良愿望和伟大气魄。
迎着急流险滩，我雇小舟到江心写生，大佛虽大，从远处画来，也不过是一个普通的石刻，只能靠画中船只的比例来说明其巨大的尺度，但这只是概念的比例，逻辑思维的比例，并不能动人心魄。
我于是重新构思，到大佛脚下仰画其上半身，又爬到半山俯画其下半身，再回转头画江流……是随着飞燕的盘旋所见到的佛貌，是投在佛的怀抱中的佛的写照，佛的慈祥安宁，似佛光的雨后彩虹……想让观众同作者一起置于我佛的庇护之中。
月夜缚玉龙
从云南丽江到玉龙雪山山麓，徐霞客是徒步走去的。
今日虽开有简易公路，交通仍很不方便，尤其碰上雨季，经常不通车。
我和小杨二人住在山麓白水林场的工棚里，棚里长着杂草，五月天烤着火盆。
从蒙蒙雨色中仰望窗外，烟雾茫茫，雪山总不肯露面。
为了她——雪山，我们啃干馍就辣椒，一等十来天。
我将板床移到窗口，朝朝暮暮窥视窗外的天空，偶然雨停云开，雪山微露颜面，立即出门捕捉，但挥毫未及三五笔，她又缩回云层中去了。
几乎天天如此捉迷藏似的搏斗了一个星期。
一个月夜，突然晴朗起来，那皎洁多姿的玉龙，像刚出浴的姑娘似的**了整个身段。
我立即叫醒小杨，我们急急忙忙搬出画具，小杨给我背出一张桌子，我可宁愿伏在地上作画，这回终于表达了我自己的感受。
我从来不在画面上题跋或写诗，这回破例，即兴题了首七绝：
“崎岖千里访玉龙，不见真形誓不还。
趁月三更悄露面，长缨在手缚名山。”
群众评画
我作画，追求群众点头、专家鼓掌。
一般讲，我的画群众是能理解的，我在野外写生时经常听到一些赞扬的话：“很像”
“很好看”
“真功夫，悬腕啊！”
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