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外面的夜像银亮的网，朦胧地罩在大地上，寂静的月亮流淌着悲伤，把自己身体都融进去了。
回首再看一眼，屋子中间那张睡了许久的床，在暗夜里活像一只冰冷的船。
睡在上面，自己也成了青灰色的祭品，任人割取。
她决意投进月亮怀里，带着爱恨和不舍的决心。
“上船的那天，她伏趴在竹**痛哭，绿衣绿裙上钉有抽搐发光的小片子。
用人几次来催说已经到了时候了，她像是没听见，他们也不敢开口了，把我推上前去，叫我说：‘婶婶，时间不早了。
’（我算是过继给另一房的，所以要称叔叔婶婶。
）她不理我，只是哭。
她睡在那里像船舱的玻璃上反映的海。
绿色的小薄片，然而有海洋的无穷尽的颠簸悲恸。
我站在竹床前面看着她，有点手足无措。
他们又没教给我别的话，幸而用人把我牵走了。”
黄素琼还是走了，在张爱玲幼小心灵里，只留下一个美丽的背影。
抑或母亲那忧伤的面容已然刻进内心的最深处，只等激发的那一刻。
张爱玲回忆，母亲是新派女性，自己与母亲还要分开居住的。
“早上女佣把我抱到她**去，是铜床，我趴在方格子青锦被上，跟着她不知所云地背唐诗。
她才醒过来总是不甚快乐的，和我玩了许久方才高兴起来。
我开始认字块，就是伏在床边上，每天下午认识两个字之后，可以吃两块绿豆糕。”
多年后回忆起来，母亲那秋水一样忧伤的面庞，虽然已被时光肢解破碎得很厉害了，可张爱玲还能拼凑出来完整的模样来。
好像欧洲哥特式教堂里的彩色玻璃画上的故事，当极伤感的光线毫无遮拦地穿透内心时，便会放映出那些埋藏在心底的形象来。
没了母亲，青涩的童年隐隐觉得失去些味道。
毕竟没得很早，还没来得及品味已消失得无影无踪了，没感觉有什么缺失。
孩子的坏情绪总是过去得很快，四岁的小煐和弟弟小魁逐渐适应了没有母亲的生活。
夏天里，她会“穿一件白底小红桃子纱短袖，红裤子”
，坐在院落的大树荫凉下，去“喝完一大碗淡绿色、涩而微甜的六一散”
，读些稀奇古怪的谜语、唐诗。
有时候，小煐会让用人何干领着，探望后院的小鸡，问些怪异的问题。
何干是专门带小煐的女佣，带弟弟小魁的女佣则唤作张干。
那时家里带男孩儿的女佣地位很高，张干经常会干练地颠着她那双小脚，让其他下人服从她。
何干带女孩儿，自己也觉得没地位似的，不敢和她有什么争执，只是忍让。
小煐却极为反感，经常和她吵。
张干最后会说：“你这脾气只好住独家村，最好嫁得远远的，弟弟也不要你回来。”
这些话激落在小煐的心坎儿里，最让她受不了的就是男尊女卑。
小煐决意要超过弟弟，而且什么都要比他强一截才行。
更多童年流光里，弟弟还是可爱的，有水灵灵的大眼睛和长长睫毛，就像年画里的娃娃一样可爱，即便是女孩子看了也羡慕不已。
长辈们见了要问他：“把你睫毛借我好吗，明日就还回来。”
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