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至1949年5月上海解放后，左翼文学及进步作家作品开始大行其道。
张爱玲对这些新文学形式感觉很吃力，虽然她政治敏锐性很差，但对文学感知还算强。
张爱玲也清楚此番潮汛涌动大有不可逆转之势。
左翼文学的可取之处在于，他们更关注社会底层人的艰辛生活，更注重社会及政治的现实批判性。
张爱玲并不精通此道，在她笔下更关注十里洋场里中产阶级和小市民的描写，虽然她对这些人也极尽挖苦讽刺和批判，而小情调统统被贴上腐朽糜烂的标签，写了必要遭到质疑，脱离了又不知如何下笔。
眼前的情形，颇让张爱玲大为困惑。
6月，从香港归来的剧作家夏衍担任了上海军管会的文管会副主任。
在这个前景极不明朗时期，上海的小报已全部停刊了，许多出版人去了香港。
夏衍来上海后找到龚之方和唐大郎，对他们说，新中国的上海市不是不要小报，是要扫除低级趣味的小报，创建积极向上的小报。
新小报要推行社会主义新风尚，一改过去颓靡之风。
此言一出，7月间龚之方和唐大郎创刊了《亦报》，原《世界晨报》也改组为《大报》。
两刊一出，马上云集了丰子恺、周作人这些大学者和名作家，一篇篇华彩纷呈且风格明快的文章出现在这两家小报上，也立马解决了上海大批作家学者无刊可写，生活无着落的尴尬境地。
小报能云集这么多优秀作品，这情景在以往简直不可想象。
上海也因实施了新中国正确的文艺方针，整个文化氛围也变得清亮和昂扬起来。
龚之方和唐大郎创刊《亦报》时立即想起张爱玲，两人亲自登门拜访，极力劝说她加入《亦报》。
张爱玲本意是拒绝的，但龚之方和唐大郎的诚意邀请也让她略显为难。
既然是熟人，也不好太过推辞，便应承下来。
但怕一时写不好又被人家抓住把柄，决定用个全新的笔名。
龚之方与唐大郎听后稍有失望，可二人知道张爱玲是出了名的固执，也只好点头。
张爱玲有她的小算盘，想当时《连环套》写得稍微做作了些，便招来迅雨一顿训教，这次要写自己不熟悉的对象和类型，还是小心为妙。
《亦报》则将张爱玲的《十八春》当作压轴好戏推出来，小说还没发表，《亦报》就开始推出专栏广告，让读者知道这篇小说出于名家之手，桑弧还写专题文章极力推荐。
张爱玲的《十八春》尚未登报便吊足了读者胃口。
1950年3月，张爱玲以梁京为笔名在《亦报》上连载了小说《十八春》。
这部长篇小说一直连载至1951年3月才完成。
至11月，《亦报》又发行了《十八春》的单行本。
《十八春》又名《半生缘》，是一部横亘抗日战争和解放战争的十八个春天里的史诗级爱情小说。
全书十八章，背景在南京和上海这两个城市之间，以顾曼桢与沈世钧的爱情故事为主线，写了几个平凡人的恋爱故事。
剧烈变革的社会背景像一张淡淡底色的画布，几对乱世男女在这张画布上演绎痴怨的爱情故事。
张爱玲用悲凉精致的笔触缓缓叙述了一段漫长的情缘：沈世钧突破世家大族的门第观念，与小家庭女孩儿顾曼桢热恋，而与沈世钧门当户对的翠芝又倾慕叔惠。
可故事发展下去，姐姐顾曼璐为了稳住自己自私而花心的丈夫祝鸿才，设下圈套让自己男人强奸了亲妹妹。
最后顾曼桢怀着自杀的心情嫁给了祝鸿才，而叔惠则孤身去了解放区……
沈世钧怀着绝望的心情娶了翠芝，两段姻缘产生的巨大痛苦，在十八个春天之后，像一抹细细的青灰般渐渐消逝了。
那段撕心裂肺的痛在流年的冲蚀下变得清淡如水，而那些曾经刻骨铭心的恨，也轻如飞絮了。
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