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包裹里的秘密成了卿竹阮呼吸的底色。
她没有再打开压缩袋，但那本素描本和画框的轮廓，隔着帆布和棉被的阻隔，日日夜夜向她散发着无形的引力。
它们不再仅仅是被藏匿的物品，而是变成了她感知世界的滤镜。
走在校园里，她的视线会本能地拆解眼前的一切。
她不只看银杏落叶的金黄，更看阳光穿过半透明叶片时，叶脉如何变成纤细的金色血管，看叶片边缘卷曲处那圈焦褐的阴影如何像烧焦的素描纸边。
她不只听课间走廊的喧嚣，更试图在嘈杂中分辨出某个同学书包拉链滑动的涩响、另一个人的鞋跟敲击水磨石地板的空洞回音——这些声音在她脑海里会自动转化成炭笔划过粗纹纸的沙沙声，或是笔尖顿在纸面上那一下轻微的“嗒”
。
她开始用一种近乎贪婪的耐心去“看”
。
看食堂蒸汽在玻璃窗上凝结、流淌、最终干涸留下蜿蜒水渍的全过程，那痕迹像极了某种未知的地图。
看暮色四合时，天空如何在短短十几分钟内，从温暖的橘粉褪成冰冷的钢蓝，最后沉入鸦羽般的墨黑，每一种过渡的中间色都微妙得难以名状。
她甚至花了整整一节无聊的自习课，观察前座女生马尾辫随着书写动作轻轻摆动的节奏和弧度，试图在脑海里用最简洁的线条捕捉那种韵律。
这些观察不再仅仅是“练习”
。
它们变成了填补。
填补清霁染离开后留下的那片巨大的、关于“如何观看”
的真空。
每一次新的发现，每一次捕捉到从前忽略的细节，都像是在那片真空的边界上，轻轻钉下一枚小小的、属于自己的界桩。
她的速写本迅速增厚。
她不再满足于单幅的画面，开始尝试画系列。
她用连续五页，记录同一扇窗户从晨曦微露到华灯初上的光影变迁，每一页只着重一个时刻最核心的光色特征。
她画“声音的痕迹”
——用颤抖、断续或绵长的线条，来表现远处操场隐约的呐喊、隔壁教室突然爆发的笑声、头顶日光灯镇流器持续的低频嗡鸣。
最大胆的一次，她试图画“疼痛”
。
起因是体育课跑八百米后的那次极限体验。
肺部像要炸开，喉咙弥漫着铁锈味，小腿肌肉抽搐着发出抗议。
她靠在操场边的栏杆上，眼前发黑，心跳声巨大得淹没了整个世界。
回到教室，趁着那股感觉还未完全消退，她抓起炭笔，在速写本上疯狂涂抹。
不是画奔跑的人体，而是用混乱、重叠、方向不一的短促笔触，堆砌出一片令人窒息的黑色区域；又在边缘用极轻、断续的灰线，勾勒出心跳般的震动波纹；最后，在黑色最深的地方，用笔尖狠狠扎了几个小而深的白点，像是疼痛在意识里凿出的孔洞。
画完，她筋疲力尽，指尖沾满黑灰，心里却有一种奇异的、近乎残忍的平静。
她第一次觉得，自己也许触摸到了清霁染那些灰暗画作边缘的某些东西——不是模仿其形式，而是理解了那种将内在感受外化、赋形的冲动。
她把这张画塞进速写本，没有再看第二眼。
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关于清霁染转院去北京的传闻，像一颗投入深潭的石子，漾开几圈涟漪后，也沉入了校园日常的湖底。
再没有人公开谈论。
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